2014 14 نوفمبر 2014

الجهارة في السينما البرازيلية: دانيلو كارفاليو وصوت "قرى الحذافات، الفعل في مهب الريح" - الجزء الأول

دانيلو كارفاليو

الاستمرار في نشر البحوث المتعلقة الأصوات في السينما البرازيلي المعاصر، يتبع مقابلة مع دانيلو كارفاليو ، في مدينته من Parnaiba (PI).

كانت محادثة أجراها مع دانيلو باعتباره المحور الرئيسي وكذلك المشاركين في الاستطلاع الأخرى، فيلم. في حالة دانيال، والفيلم هو " فيلاس الحذافات، الفعل ضد الريح "(الكسندر فيراس، 2005). تقدم دانيلو لاقط الصوت مع Lênio أوليفيرا ، وكذلك فعل تحرير الصوت والاختلاط. ولكن الحديث مع دانيلو تناولت الجانب الآخر من ممارسة سليمة، أقل الاحتفاظ بها في القضايا المنهجية أو التقنية. دانيلو يتحدث عن صناعة الأفلام، له تجارب الحياة وكيف كل ذلك يتجلى في القيام الصوت للفيلم.

دانيلو هو أيضا مدير ومديرة من الأفلام، وكان عضوا مؤسسا في Alumbramento الجماعية. انها شريك منذ فترة طويلة ايفو اروجو لوبيز والكسندر فيراس.

الجزء الأول) النهج وتأثيرات مع الصوت والموسيقى

مواصلة القراءة


2014 9 نوفمبر 2014

الحوارات التحرير مع ديبورا Opolski

João Caserta , divulgou um didático e interessante vídeo sobre edição de diálogos com a editora de som Débora Opolski . هذا الأسبوع البوابة الزواج من هيئة الطرق والمواصلات الصوت للفيلم ، وcuritibano المهنية السليمة جون كاسيرتا ، أصدر شريط فيديو تعليمي ومثيرة للاهتمام حول تحرير الحوارات مع محرر الصوت ديبورا Opolski .

"في دردشة مع ديبورا Opolski نتحدث عن تحرير في حوارات طويلة للأفلام. وديبورا لديه خبرة كبيرة في هذا الشأن، وأردت أن أحضر بعض من ذلك لك. محرر الحوار هو الذي يستقبل ويعالج الصوت المباشر. هدفك هو لخلق مسار الحوار مع أقل قدر من الضوضاء ممكن. لتحقيق ذلك، يستخدم محرر الإجراءات والتقنيات والكثير من الخبرة والإبداع وسمعت! وأوضحت ما كانت تستخدم لإجراء تعديل الحوارات، معلقا على كل خطوة. منذ فتح OMF، تنظيم جلسة برو أدوات، المؤتمر الصوت المباشر، حتى استبدال ويأخذ كل شيء. تحدثنا أيضا عن معلقون (التفاعلات) وكيف يمكن للشخص أن يعمل وحده في الصوت من فيلم يستخدم هذه المعرفة أو هذه الإجراءات هنا لتقديم فيلم قصير ".


2014 7 نوفمبر 2014

الجهارة في السينما البرازيلية: قاعة رودي وصوت "أفلام، الأسبرين والنسور" - الجزء الثالث

الجهارة السينما البرازيلية في دراسات الحالة المعاصرة وغرفة PROPOSIÇÕES_Márcio

المضي قدما في الجزء الأخير من المقابلة مع مارسيو القاعة عن تجربته أداء الصوت التقاط المباشر من فيلم " سينما، الأسبرين والنسور "(مارسيلو جوميز، 2005)، يلي الجزء الثالث والأخير.

الجزء الثالث) نظرة عامة الحالية من هذا الرقم من الصوت في الأسواق السمعية البصرية المهنية.

وليام فاركاس: ما هي علاقتك مع مرحلة ما بعد الإنتاج؟

(durante o festival do Rio de 2013) e ele sempre fala a mesma coisa, quanto mais você enquanto técnico de som conseguir ir na edição de som, mixagem melhor. مارسيو البيت: أنا آسف ... آخر يوم كنت في محاضرة كريس نيومان [1] (خلال مهرجان دو ريو 2013) وكان يقول دائما نفس الشيء، وكلما فني الصوت في حين الحصول على الذهاب في تحرير الصوت خلط أفضل. ولكن لا يمكننا أبدا ... وأنا أقول مرة أخرى، ولقد تم طرح هذا السؤال لكثير من فنيي الصوت المباشر هنا من ريو دي جانيرو وكلهم يشتكون من نفس الشيء. أن لا يوجد لديه ملاحظات أو يكون ذلك فقط عندما يكون هناك شيء خاطئ عندما كنت تعتقد أن الصوت هو سيء. أقصى ما يحدث هو ​​المنتج، لقد تحدثت مع سارة سيلفيرا تجد الصوت الرائع. ولكن لا يكون لها تفاعل. ويبدو أن هذه الوظيفة إلى الموظفين الذين يعيشون داخل عالم التوحد. وأقول مرة أخرى، يبدو أن الإبداع ... وشيء آخر أن قلت عن مجلة الثقافة السينمائية n.58 (صوت لدينا كل فيلم). المرة الوحيدة ونقلت وفني الصوت المباشر من قبل اليساندرو Laroca قائلا ان فني الصوت يعتقد انه يسمع في المسرح هو الصوت المباشر النقي. المرة الوحيدة التي ومهندس الصوت ونقلت! انه يقول ان مهندس الصوت يعتقدون أن يذهب إلى السينما والمسرح هو الصوت دون كامل عملية إنتاج الصوت التحرير وآخر. أنا لا أعرف أن هذه الصورة النمطية أكثر عمومية للاعتقاد بأن هناك هذه صورة لفني الصوت مع مثل هذه البراعة. مواصلة القراءة


2014 3 نوفمبر 2014

الجهارة في السينما البرازيلية: قاعة رودي وصوت "أفلام، الأسبرين والنسور" - الجزء الثاني

مارسيو كامارا

استمرار مقابلة مع الغرفة مارسيو   Marcelo Gomes , segue a segunda parte. حول تجربتهم في أداء الصوت التقاط المباشر من فيلم " سينما، الأسبرين والنسور "(2005) من إخراج مارسيلو جوميز ، يتبع الجزء الثاني.

الجزء الثاني) الخبرة في جذب الصوت المباشر في فيلم سينما، الأسبرين والنسور (مارسيلو جوميز، 2005).

وليام فاركاس: يأتي الآن وتحديدا في السينما، الأسبرين والنسور (مارسيلو جوميز، 2005). كنت قد علقت قليلا مثل التقى مارسيلو جوميز، ولكن أتساءل كيف كان يدخل الفيلم وكيف كان الاتصال الخاصة بك مع مارسيلو.

مارسيو كاميرا: مارسيلو قد فعلت بعض الأفلام القصيرة والقيام أشياء أخرى أيضا. أعتقد أنني جعلت بعض المؤسسات له هنا في ريو دي جانيرو في ذلك الوقت. ولكن أتذكر فيلمه المقترحة. أتذكر أنه كان جمع الأموال لتصوير الفيلم. أتذكره دائما تقول لي تصوير difuculdade، والتي هي متأصلة في فيلم الطريق، وحقيقة انه دائما تقريبا داخل شاحنة وكيفية العمل على انجاحه فنيا، على حد سواء صورة والصوت لعملية صعبة. Beto Normal ) que ele tinha gostado muito. كان لي تجربة لجعل الأمر يبدو الفيلم القصير، و السعادة السرية (1998، شارك في إخراج مع بوب عادي ) عنيدا ويحب. انه فيلم ليس لديها الكثير من التنمية ولكن من حيث الحوار ومرهقة للغاية لأنه كان كل تصويره في ريسيفي، في المناطق الحضرية، وعدد صعوبة نتمكن من التصالح. ولكن من هناك أنا وضعت على علاقة جيدة معه، وقال انه يحب ليس فقط الصوت بل أيضا العلاقة. أعتقد أيضا، وأنا أقول مرة أخرى، إن كان لدي نقص معين من صوت واحد في شمال شرق البلاد، وربما لأنني شمال شرق لنا كان من المفهوم على هذا المستوى. أتذكر في ذلك الوقت كان الفيلم تحديا كبيرا بالنسبة لي البدني. لقد فعلت ذلك قبل فيلم اسمه مارسيلو المناطق النائية مواصلة القراءة


2014 26 أكتوبر 2014

الجهارة في السينما البرازيلية: قاعة رودي وصوت "أفلام، الأسبرين والنسور" - الجزء الأول

وليام فاركاس

في حزيران عام 2013، بدأت كطالب لدرجة البكالوريوس في السينما والسمعي البصري، وجامعة فلومينينسي الاتحادية، مسح البحوث الجامعية التي يشرف عليها أستاذ مورايس فرناندو دا كوستا . كان لدراسة الأصوات في بعض الأفلام في السينما البرازيلية المعاصرة وتقديم الخبرات إعمال صوت مع التفكير أكثر الأكاديمي. أي جعل المهنيين الصوت الصوت في صناعة الأفلام البرازيلي وربطت انتاجه أيضا إلى مزيد من التفكير النظري. قريبا، فرناندو وأنا معا، اخترنا أربعة أفلام البرازيلية المحرز في الفترة بين عامي 2005 و 2013. وأجريت مقابلات مع خمسة المهنية السليمة مرتبطة الأفلام المنتخبة. من قراءة الأدب على الصوت في الأفلام والمقابلات، وكتبت مقالا في محاولة لربط الخبرات التي مرت مثل المهنية والقراءة أكثر من نظرية الصوت في السينما.

وكانت النتيجة خمسة نصوص المقابلات وكتابة ورقة علمية. ما أشارك أدناه هو المقابلة مع غرفة مارسيو . Marcelo Gomes . كما أخذ خبرة الشمالية في أداء الصوت التقاط المباشر من فيلم " سينما، الأسبرين والنسور "(2005) من إخراج مارسيلو جوميز .

بمناسبة نشر في الحرفيين من الصوت ، تم تقسيم المقابلة إلى ثلاث كتل: أولا التاريخ وصوت البداية، ثانيا: الخبرة في جذب الصوت المباشر في فيلم سينما، الأسبرين والنسور (مارسيلو جوميز، 2005)، وثالثا: بانوراما الرقم الحالي للصوت في الأسواق السمعية البصرية المهنية.

مواصلة القراءة