2015 8. April 2015

II Municipal Konferenz für Noise, Vibration und Störung Sonora

Konferenz Lärm
Am 27., 28. und 29. April, der Stadt São Paulo-SP bespricht das zweite Mal, Lärmbekämpfung in der städtischen Umwelt. ProAcústica ), acontece por ocasião do “Dia Internacional da Conscientização sobre o Ruído”, o International Noise Awareness Day (INAD), cuja data oficial neste ano é 30 de abril. Die II Municipal Konferenz für Noise, Vibration und Störung Sonora , von der geförderten Stadtverwaltung von São Paulo und der brasilianischen Vereinigung für Qualitäts- Akustik ( ProAcústica ), findet anlässlich des "Internationalen Tag gegen Lärm", dem Internationalen Tag gegen Lärm (INAD), dessen offizielle Datum in diesem Jahr ist der 30. April.

Das Ziel der Veranstaltung ist es, den Behörden und der Gesellschaft im Allgemeinen über die negativen Auswirkungen von Lärm und Schallwellen auf die menschliche Gesundheit zu sensibilisieren, wodurch effektive Leitlinien für die legislative und administrative Maßnahmen.

Die Veranstaltung ist offen für die Öffentlichkeit zugänglich und kostenlos, aber der Platz begrenzt und erfordert den Abschluss eines "Anmeldeformular".

Überprüfen Sie den Zeitplan und weitere Informationen unter: II Municipal Konferenz für Noise, Vibration und Störung Sonora


2015 17. März 2015

Klingt in der brasilianischen Cinema: Guile Martins und der Klang der "Die Stadt ist einer?"

List

A Cidade é Uma Só ” (Adirley Queirós, 2011). Interview mit Guile Martins , für das Sounddesign der verantwortlichen " Die Stadt ist eine "(Adirley Queiroz, 2011).

William Farkas: Wie haben Sie in "Die Stadt ist eine" bekommen? Haben Sie einen früheren Beziehung mit dem Adirley?

Guile Martins traf Adirley im Jahr 2006 bei einem Filmfestival in Florianopolis. Sobre a Maré ”. Unsere Kurz wurden angezeigt, die er mit " RAP - Die Ecke Ceilândia "und ich mit" About the Tide ". Wir sprachen viel, aber ich denke mehr über Fußball als Kino. Wir trafen uns auch im Jahr 2009 auf dem Festival von Brasilia, ich war dort präsentiert den Dokumentarfilm " Tarabatara ", in dem ich direkt Klang und Vertonungsarbeiten. Zu dieser Zeit ging ich in die Ceilândia take Schwall in schönen Gewässern von Goiás, etwas, was mich sehr glücklich gemacht, lüftete ein wenig Angst, sich in Brasilia, der Masterplan, eine unbekannte und unwirtlichen Ort für mich. In Ceilândia hörte das Geräusch von Autos, Verkäufer von der Messe, Menschen zu Fuß auf der Straße, Fußballspiele an jeder Ecke, schließlich eine menschliche Landschaft und Ton sehr verschieden von dem Masterplan und dem Filmfestivals. Das war, als ich an der " Tag der Streik "im Haus des Adirley und sprach mehr über Klang, wie man die Geräusche der Ceilândia und anderen gebrochen zu machen, ohne auf den Einsatz von" Shooting Sound und Sirenen in der Ferne, "dass sowohl die als ästhetische Vorschlag gestört. Wir reden über die Geräusche, die im Laufe der Zeit verblassen, der Messerschleifer, einen biju Anbieter ...

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2015 6. März 2015

Klingt in der brasilianischen Cinema: Fernando Henna und Daniel Turini und der Klang der "Avanti Popolo" und "Die Stadt ist einer?" - Teil III

die Stadt und so

Daniel Turini . Dritten und letzten Teil des Interviews mit den Sound-Profis Fernando Henna und Daniel Turini . Die Klänge der " Die Stadt ist eine "(Adirley Queiroz, 2011).

”, acho que já é um caso completamente diferente. William Farkas: Über "Die Stadt ist nur [1]" Ich denke, es ist eine ganz andere Sache ist. Einige versuchen, in der Postproduktion, einige Dinge zu erholen, zu gewährleisten Verständlichkeit einige Pläne und eine Mischung, die den Film zu halten. , em que você tem uma condição de escuta bastante amplificada em que todos os eventos soam, produzem sonoridades que num modo de produção documental, muito dificilmente seriam gravados. In Zeiten, flirtet der Film mit einem ästhetischen einer hyperrealistischen Sound [2], in dem Sie eine Anhörung Zustand ganz verstärkt in alle Ereignisse klingen, Töne produzieren, dass eine Produktion von Dokumenten wäre so viel kaum erfasst werden . Ich frage mich dann, wenn dass Schallhyperrealismus Ästhetik war ein Hauch von Adirley .

Fernando Henna: Wer kann Ihnen mehr richtig zu beantworten ist die gleiche Guile Martins . Als hierher gekommen, diese Autoschlüssel, was beispielsweise in der Bildbearbeitung hatte, muß eine Vereinbarung zwischen ihnen haben. Was ist genug, ist eine intelligente Super Tonbearbeitung. Nur sehr wenige klingt die Datenbank, die alle während der Film gebannt Sounds, auch vor Ort. Ich denke, wenn Guile machte den Klang ...

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2015 23. Februar 2015

Klingt in der brasilianischen Cinema: Fernando Henna und Daniel Turini und der Klang der "Avanti Popolo" und "Die Stadt ist einer?" - Teil II

Avanti Popolo

Daniel Turini . Zweiter Teil des Interviews mit den Sound-Profis Fernando Henna und Daniel Turini . Der Bau der Klang " Avanti Popolo "(Michael Wahrmann, 2012).

William Farkas: Über "Avanti Popolo", wie Sie den Film eingegeben? Als Michael Warhmann näherte Sie? Er hatte gute Vorschläge in der Vorproduktion?

Daniel Turini: Eigentlich Misha machte den Film als Kurzfilm bereits mit dem Gedanken, dass es vielleicht mehr Material geben, hat einige mehr Pläne. Ich wusste, dass Misha vor, Festivals, gemeinsame Freunde, aber wir haben keinen Kontakt mit dem Film, um die Arbeit daran beginnen musste. All das ich von der Vorproduktion sprach, glauben sogar, wie die Tontechniker wird handeln, wenn nicht. Was geschah, war, dass der Tontechniker war der Finisher Sound Kurzfilm, der, der den Klang zu Fuß bearbeitet.

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2015 18. Februar 2015

Klingt in der brasilianischen Cinema: Fernando Henna und Daniel Turini und der Klang der "Avanti Popolo" und "Die Stadt ist einer?" - Teil I

Bruderschaft der Klänge und Zigarren

Daniel Turini . Erster Teil des Interviews mit den Sound-Profis Fernando Henna und Daniel Turini . Ausbildung und Geräuschentwicklung: Denken den Ton eines Films.

William Farkas: Wenn Sie den Klang des Universums in den Filmen angesprochen?

Daniel Turini: Ich habe zu filmen die USP (Audiovisuelle Degree, School of Communication and Arts, Universität von São Paulo) und die bereits im Kurs wurde in Klang spezialisiert und bringen Sie mir, als ich anfing, wurde bereits eine solide tun und habe mit gearbeitet klingen da. Andere Dinge tun, habe ich kurze Filme, die ich geleitet, ich Skript, andere Dinge zu tun, aber der Tag-zu-Tag der Arbeit mit Ton. Es ist ein gezielterer Ansatz in der Erzählung, so meine Ausbildung ist Drama, dramatische Entwicklung. Es ist also nicht als Unsinn der Arbeit mit Ton oder Schrift oder in anderen Bereichen. Eigentlich bin ich der Arbeit mit der Entwicklung des Dramas in der Zeit. Natürlich gibt es einige Bereiche, in Film, aber ich würde ein bisschen wie im Laufe der Zeit der Sound ist von grundlegender Bedeutung, oder Baugruppe oder Struktur eines Skripts definieren. Ich denke, meine Spezialität funktioniert dies, verstehen diese Struktur durch Ton oder anderen Sprachen und arbeiten sie. Und es ist ein wenig weiter ein bisschen mit der Bildung von Fernando (Henna).

Fernando Henna: Was ist das Gegenteil davon! (Gelächter). Ich ging in den Sound für Film zufällig. Ich arbeitete in einem Werbestudio und im Studio einer der Arbeiter dort gearbeitet hatte Miriam Biderman und bot einen Platz für sie, dass sie am Ende nicht zu akzeptieren, und fragte, ob ich, wenn ich wüsste, wie zu tun ist. Ich sagte ja zu beiden. Aber es war eine Lüge, ich habe es nicht getan, ich wollte nur. Ich war dort in der Mitte Chuzpe, im Mirian Studio, genannt al-Effekte Films und der Weg sie fragte, ob ich wusste, wie zu tun, und ich sagte nein, aber eine etwas bessere Kenntnis der Pro Tools hatte und ein paar technische Dinge richtig, und sie hatten eine Nachfrage. Nur Eingabe dieser Welle, eine Halbwelleneingang, bearbeiten Schritte ...

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