2015 Le 18 février 2015

Sons de cinéma brésilien: Fernando henné et Daniel Turini et le son de "Avanti Popolo" et "La ville est une?" - Partie I

la fraternité de sons et de cigares

Daniel Turini . Première partie de l'interview avec les professionnels du son Fernando henné et Daniel Turini . Formation, et le bruit génération: penser le son d'un film.

William Farkas: Comme vous approché le son de l'univers dans les films?

Daniel Turini: Je ai fait filmer l'USP (Degré Audiovisuel, Ecole de Communication et des Arts, Université de São Paulo) et déjà dans le cours a été spécialisée dans le son et monter moi, quand je ai commencé à travailler faisait déjà son et ont travaillé avec retentit depuis. Faire d'autres choses, je ai courts métrages je ai dirigés, je scénario, faire d'autres choses, mais le travail au jour le jour avec le son. Ce est une approche plus ciblée dans le récit, de sorte que ma formation est le drame, le développement dramatique. Donc ce ne est pas un non-sens que de travailler avec son ou script ou d'autres domaines. Je travaille actuellement avec l'évolution du drame dans le temps. Bien sûr, il ya plusieurs domaines dans le film mais je définir un peu comme le passage du temps le son est fondamentale, ou l'assemblage ou de la structure d'un script. Je pense que ma spécialité travaille cela, comprendre cette structure par le son ou d'autres langues et ça marche. Et ce est un peu plus haut un peu avec la formation de Fernando (Henna).

Fernando Henna: Quel est le contraire de cela! (Rires). Je suis allé dans le son pour le cinéma par hasard. Je ai travaillé dans un studio de publicité et l'un des travailleurs y avait travaillé dans le studio Miriam Biderman et a offert une place pour elle qu'elle a fini par ne pas accepter et m'a demandé si je voulais, si je savais comment faire. Je ai dit oui à la fois. Mais ce était un mensonge, je ne ai pas fait, je voulais juste. Je étais là dans le culot du milieu, dans le studio Mirian, appelé Al Effets Films et pour y arriver ils ont demandé si je savais comment faire et je ai dit non, mais il y avait un peu mieux connaissance de Pro Tools et certaines choses techniques, et droit ils avaient une demande pour cela. Juste entrer dans cette vague, une entrée demi-onde, éditer étapes ...

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2015 Le 15 janvier 2015

Interview avec le réalisateur de son José Luis Díaz

JLD

ABC . Je suis associé avec l' Association brésilienne de la Cinématographie depuis 2000. En 2002, nous avons tenu à Rio de Janeiro la première réunion de professionnels du son au sein de l' ABC . Pour nous d'exercer une activité à Sao Paulo dans la même année, je ai invité Carlos Klachquin , qui était le Consultant Dolby pour l'Amérique latine, à donner une conférence sur l'histoire du son dans la technologie du cinéma. Peu de temps après, il rejoint ABC et a fait beaucoup de choses ensemble. En 2010, à penser à qui nous pourrions inviter à l'extérieur du Brésil, pour un débat dans son Semaine ABC . O Segredo dos Seus Olhos “, ganhador do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro daquele ano. Carlos m'a suggéré José Luis Díaz , et il nous a dit un peu plus sur le dernier emploi qu'il occupait la Direction Sound " Dans ses yeux ", Oscar du meilleur film étranger de l'année.

8º Festival Cinemúsica em 2014, em Conservatória, RJ. Dans les années suivantes, nous continuons de faire correspondre, quand il a été invité à participer à la deuxième réunion nationale des professionnels brésilien Cinema Sound , tenue à huit festival Cinemúsica en 2014, dans le Registre, RJ. Là, lui et Guido Berenblum , qui avait été son élève, a tenu un débat sur ​​le son dans le cinéma argentin. Ce était une grande opportunité pour, à travers le son, pourrait renforcer les liens entre notre cinématographie.

Relatos Selvagens , filme de enorme sucesso de público na Argentina e atualmente em cartaz no Brasil, onde também tem feito sucesso. Le travail sur lequel José Luis Díaz nous a présenté était sur ​​la performance sonore de rapports sauvage , grand film à succès en Argentine et actuellement exposée au Brésil, où il a également été couronnée de succès. José Luis a une chaîne sur YouTube où fournit généreusement informations sur son au cinéma. Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ) no final de outubro de 2014. Il a récemment téléchargé 4 vidéos filmées lors d'une conférence qui a coordonné pendant l'exposition du CAPER ( Chambre des fournisseurs et fabricants d'équipement de radiodiffusion Argentine ) à la fin Octobre 2014.

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2015 5 janvier 2015

The Sound "Rapports sauvage" - Partie IV

Relatos Selvagens ” (Damian Szifrón, 2014) que ocorreu na CAPER 2014 ( Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). Falamos um pouco de dublagens. Quatrième et dernière partie de la conversation sur le son de " Rapports sauvage "(Damián Szifron, 2014) qui a eu lieu en 2014 CAPER ( Chambre argentine de fournisseurs et de fabricants de matériel de radiodiffusion ). Nous avons parlé un peu des voix off.

L'éditeur de dialogue des "rapports Salvaje" était Nahuel Palenque . Les tâches d'édition étaient si laborieuse que d'un autre éditeur, Matías Vilaro, ne était responsable que pour le réglage de voix off, pas davantage le fardeau Nahuel. Au cours de la conversation non cotées Nahuel Palenque. Mais ici, je vous donne crédit.

José Luis Díaz , au début de la conversation, montre un extrait du film " Vino pour Robar ". José Luis attire l'attention sur l'expression «ne est pas de ma faute," où vous pouvez entendre le bruit de fond (les roues de la voiture de voyage). Continuer la lecture


2014 Le 23 décembre 2014

The Sound "Rapports sauvage" - Partie III

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). Troisième partie de la conversation sur le son de " Rapports sauvage "(Damián Szifron, 2014) qui a eu lieu en 2014 CAPER ( Chambre des fournisseurs Argentine et l'équipement de radiodiffusion fabricants ).

Gustavo Santaolalla dit brièvement sa relation avec "Rapports sauvage" dans une vidéo envoyée à la conférence. Il parle aussi de la musique d'édition de base.

José Luis Díaz dit que la musique est un élément important dans un film. La charge de la musique "Rapports sauvage" Gustavo Santaolalla était, qui vit à Los Angeles. Donc, il ne était pas présent à la conférence et a envoyé une vidéo parler du processus de travail dans le film. Son premier contact avec le film était quand je étais en vacances avec sa famille à Mendoza - Argentine, lorsque le producteur a pu communiquer avec lui. Quelques mois plus tard, de retour en Argentine, Gustavo note les histoires de "Rapports sauvage" de la recommandation d'un ami. Après avoir lu le livre avec des histoires de "Rapports sauvage", demande à son ami Gustavo soumettre à Damián Szifron parce que je voulais être dans le film. Enfin, en Belgique, les deux rencontré en personne. Au moment des événements du festival de Gand, festival de musique et de théâtre, où Gustavo Santaolalla a participé en tant que juré.

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2014 Le 20 décembre 2014

Les «Rapports sauvages" Son - Partie II

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). O tema desta segunda parte foi o desenho sonoro de ambientes e efeitos. Quem fala sobre este assunto é o editor de som Gonzalo Matijas . Deuxième partie de l'exposé sur le son de " Rapports sauvage "(Damián Szifron, 2014) qui a eu lieu en 2014 CAPER ( Chambre des fournisseurs et fabricants de matériel de radiodiffusion Argentine ). Le thème de cette deuxième partie était les environnements et les effets sonores de conception. qui parle ce est le monteur sonore Gonzalo Matijas .

José Luis Díaz , concepteur sonore du film, dit l'éditeur Pablo Barbiere a travaillé dur. Quand il eut fini, le directeur suivie en éditant et en changeant l'ordre des histoires dans le film. Et ce travail de courte durée. Lorsque le directeur a terminé le montage du matériel a été pour son post-production et Gonzalo Matijas a commencé à faire la conception d'environnements et les effets du film (tout Nahuel Palenque éditait dialogues).

Gonzalo dit que l'un des plus grands défis du film traitait avec six histoires différentes, chacune avec ses moments de tension narrative et indépendante de leurs résultats. Dans un film normal, il ya des moments clés où la conception d'environnements et les effets sont le plus nécessaire. Dans "Rapports Salvaje" eu six histoires. Chacun avec leurs récits des complications nécessitant un travail de conception plus saine. Le travail du son direct pour faire des sons de garnitures sur place (piste sauvage) grandement facilité le travail en post-production.

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