2015 Le 17 mars 2015

Sons de cinéma brésilien: Guile Martins et le son de "La ville est une?"

Ruse

A Cidade é Uma Só ” (Adirley Queirós, 2011). Entretien avec Guile Martins , responsable de la conception sonore de « La ville est une "(Adirley Queiroz, 2011).

William Farkas: Comment avez-vous dans "La ville est une"? Avez-vous une relation antérieure avec le Adirley?

Guile Martins a rencontré Adirley en 2006, lors d'un festival du film à Florianopolis. Sobre a Maré ”. Notre courte étaient affichées, lui avec " RAP - Le coin de Ceilândia "et moi avec" A propos de la marée ". Nous avons beaucoup parlé, mais je pense que plus de football que le cinéma. Nous avons rencontré à nouveau en 2009 au Festival de Brasilia, je étais là présentant le documentaire " Tarabatara "dans lequel je dirige montage sonore et le son. À cette époque, je suis allé à la salle de bain prendre cascade Ceilândia dans de belles eaux de Goiás, quelque chose qui m'a fait très plaisir, diffusé un peu l'angoisse d'être à Brasilia, le plan directeur, un lieu inconnu et inhospitalier pour moi. Dans Ceilândia entendu le bruit des voitures, des vendeurs de la foire, les gens marchant dans les rues, des jeux de football sur chaque coin, enfin, un paysage humain et sembler très différent du plan directeur et le circuit des festivals de film. Ce est alors que je ai assisté à la « journée de grève "dans la maison de Adirley et parlé plus sur le son, la façon de faire les sons de Ceilândia et d'autres brisés, sans recourir à l'utilisation de" la prise de vue sonore et les sirènes au loin, "que les deux dérangé comme une proposition esthétique. Nous parlons des sons qui se estompent au fil du temps, l'aiguiseur, un fournisseur de biju ...

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2015 6 mars 2015

Sons de cinéma brésilien: Fernando henné et Daniel Turini et le son de "Avanti Popolo" et "La ville est une?» - Partie III

la ville et ainsi de

Daniel Turini . Troisième partie et finale de l'entrevue avec les professionnels du son Fernando henné et Daniel Turini . Les sons de " La ville est une "(Adirley Queiroz, 2011).

”, acho que já é um caso completamente diferente. William Farkas: A propos de «La Ville ne est [1]« Je pense que ce est un cas complètement différent. Certains tentent de récupérer en post-production, certaines choses, d'assurer l'intelligibilité de certains plans et faire un mélange qui détiennent le film. , em que você tem uma condição de escuta bastante amplificada em que todos os eventos soam, produzem sonoridades que num modo de produção documental, muito dificilmente seriam gravados. À certains moments, le film flirte avec une esthétique d'un son hyper-réaliste [2], dans lequel vous avez un problème d'audition très amplifiée dans tous les événements sonores, produire des sons que la production de documents tant ne serait guère enregistré . Je me demande alors si l'esthétique que son hyperréalisme était un soupçon de Adirley .

Fernando Henna: Qui peut vous répondre plus adéquatement est le même Guile Martins . Than venu ici, cette voiture élément clé par exemple avait en retouche d'image, doit avoir été un accord entre eux. Ce qui est assez, ce est un montage son super intelligent. Très peu de sons de la base de données, tous les sons capturés pendant le film, même sur place. Je pense que quand Guile fait le son ...

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2015 Le 23 février 2015

Sons de cinéma brésilien: Fernando henné et Daniel Turini et le son de "Avanti Popolo" et "La ville est une?" - Partie II

Avanti Popolo

Daniel Turini . Deuxième partie de l'interview avec les professionnels du son Fernando henné et Daniel Turini . La construction du "son Avanti Popolo "(Michael Wahrmann, 2012).

William Farkas: propos "Avanti Popolo" que vous avez entré le film? Comme Michael Warhmann vous approché? Il avait des propositions sonnent en pré-production?

Daniel Turini: En fait Misha a fait le film comme un court métrage déjà avec l'idée que cela pourrait donner plus de matériel, a quelques plans plus longs. Je savais avant de Misha, festivals, des amis communs, mais nous avons eu aucun contact avec le film pour commencer le travail sur elle. Tout cela, je ai parlé de la pré-production, même de penser comme le technicien du son agira, ne avait pas. Ce qui est arrivé est que le technicien du son est le court métrage sonore de finition, celui qui a édité le son de la marche.

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2015 Le 18 février 2015

Sons de cinéma brésilien: Fernando henné et Daniel Turini et le son de "Avanti Popolo" et "La ville est une?" - Partie I

la fraternité de sons et de cigares

Daniel Turini . Première partie de l'interview avec les professionnels du son Fernando henné et Daniel Turini . Formation, et le bruit génération: penser le son d'un film.

William Farkas: Comme vous approché le son de l'univers dans les films?

Daniel Turini: Je ai fait filmer l'USP (Degré Audiovisuel, Ecole de Communication et des Arts, Université de São Paulo) et se spécialise dans le cours me installation sonore et, quand je ai commencé à travailler faisait déjà son et ont travaillé avec retentit depuis. Faire d'autres choses, je ai courts métrages je ai dirigés, je scénario, faire d'autres choses, mais le travail au jour le jour avec le son. Ce est une approche plus ciblée dans le récit, de sorte que ma formation est le drame, le développement dramatique. Donc ce ne est pas un non-sens que de travailler avec son ou script ou d'autres domaines. Je travaille actuellement avec l'évolution du drame dans le temps. Bien sûr, il ya plusieurs domaines dans le film mais je définir un peu comme le passage du temps le son est fondamentale, ou l'assemblage ou de la structure d'un script. Je pense que ma spécialité travaille cela, comprendre cette structure par le son ou d'autres langues et ça marche. Et ce est un peu plus haut un peu avec la formation de Fernando (Henna).

Fernando Henna: Quel est l'opposé de ça! (Rires). Je suis allé dans le son pour le cinéma par hasard. Je ai travaillé dans un studio de publicité et l'un des travailleurs y avait travaillé dans le studio Miriam Biderman et a offert un lieu pour elle qu'elle a fini par ne pas accepter et m'a demandé si je voulais, si je savais comment faire. Je ai dit oui à la fois. Mais ce était un mensonge, je ne ai pas fait, je voulais juste. Je étais là dans le culot du milieu, dans le studio Mirian, appelé Al Effets Films et pour y arriver ils ont demandé si je savais comment faire et je ai dit non, mais il y avait un peu mieux connaissance de Pro Tools et certaines choses techniques, et droit ils avaient une demande pour cela. Juste entrer dans cette vague, une entrée demi-onde, éditer étapes ...

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2015 Le 15 janvier 2015

Interview avec le réalisateur de son José Luis Díaz

JLD

ABC . Je suis associé avec l' Association brésilienne de la Cinématographie depuis 2000. En 2002, nous avons tenu à Rio de Janeiro la première réunion de professionnels du son au sein de l' ABC . Pour nous d'exercer une activité à Sao Paulo dans la même année, je ai invité Carlos Klachquin , qui était le Consultant Dolby pour l'Amérique latine, à donner une conférence sur l'histoire du son dans la technologie du cinéma. Peu de temps après, il rejoint ABC et a fait beaucoup de choses ensemble. En 2010, à penser à qui nous pourrions inviter à l'extérieur du Brésil, pour un débat dans son Semaine ABC . O Segredo dos Seus Olhos “, ganhador do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro daquele ano. Carlos m'a suggéré José Luis Díaz , et il nous a dit un peu plus sur le dernier emploi qu'il occupait la Direction Sound " Dans ses yeux ", Oscar du meilleur film étranger de l'année.

8º Festival Cinemúsica em 2014, em Conservatória, RJ. Dans les années suivantes, nous continuons de faire correspondre, quand il a été invité à participer à la deuxième réunion nationale des professionnels brésiliens film sonore , tenue à huit festival Cinemúsica en 2014, dans le Registre, RJ. Là, lui et Guido Berenblum , qui avait été son élève, a tenu un débat sur ​​le son dans le cinéma argentin. Ce est une grande opportunité pour à travers son, pourrait renforcer les liens entre notre cinématographie.

Relatos Selvagens , filme de enorme sucesso de público na Argentina e atualmente em cartaz no Brasil, onde também tem feito sucesso. Le travail sur lequel José Luis Díaz nous a présenté était sur ​​la performance sonore de rapports sauvage , grand film à succès en Argentine et actuellement exposée au Brésil, où il a également été couronnée de succès. José Luis a une chaîne sur YouTube où fournit généreusement informations sur son au cinéma. Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ) no final de outubro de 2014. Il a récemment téléchargé 4 vidéos filmées lors d'une conférence qui a coordonné pendant l'exposition du CAPER ( Chambre des fournisseurs et fabricants d'équipement de radiodiffusion Argentine ) à la fin Octobre 2014.

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