2014 Le 23 décembre 2014

The Sound "Rapports sauvage" - Partie III

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). Troisième partie de la conversation sur le son de " Rapports sauvage "(Damián Szifron, 2014) qui a eu lieu en 2014 CAPER ( Chambre des fournisseurs Argentine et l'équipement de radiodiffusion fabricants ).

Gustavo Santaolalla dit brièvement sa relation avec "Rapports sauvage" dans une vidéo envoyée à la conférence. Il parle aussi de la musique d'édition de base.

José Luis Díaz dit que la musique est un élément important dans un film. La charge de la musique "Rapports sauvage" Gustavo Santaolalla était, qui vit à Los Angeles. Donc, il ne était pas présent à la conférence et a envoyé une vidéo parler du processus de travail dans le film. Son premier contact avec le film était quand je étais en vacances avec sa famille à Mendoza - Argentine, lorsque le producteur a pu communiquer avec lui. Quelques mois plus tard, de retour en Argentine, Gustavo note les histoires de "Rapports sauvage" de la recommandation d'un ami. Après avoir lu le livre avec des histoires de "Rapports sauvage", demande à son ami Gustavo soumettre à Damián Szifron parce que je voulais être dans le film. Enfin, en Belgique, les deux rencontré en personne. Au moment des événements du festival de Gand, festival de musique et de théâtre, où Gustavo Santaolalla a participé en tant que juré.

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2014 Le 20 décembre 2014

Les «Rapports sauvages" Son - Partie II

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). O tema desta segunda parte foi o desenho sonoro de ambientes e efeitos. Quem fala sobre este assunto é o editor de som Gonzalo Matijas . Deuxième partie de l'exposé sur le son de " Rapports sauvage "(Damián Szifron, 2014) qui a eu lieu en 2014 CAPER ( Chambre des fournisseurs et fabricants de matériel de radiodiffusion Argentine ). Le thème de cette deuxième partie était les environnements et les effets sonores de conception. qui parle ce est le monteur sonore Gonzalo Matijas .

José Luis Díaz , concepteur sonore du film, dit l'éditeur Pablo Barbiere a travaillé dur. Quand il eut fini, le directeur suivie en éditant et en changeant l'ordre des histoires dans le film. Et ce travail de courte durée. Lorsque le directeur a terminé le montage du matériel a été pour son post-production et Gonzalo Matijas a commencé à faire la conception d'environnements et les effets du film (tout Nahuel Palenque éditait dialogues).

Gonzalo dit que l'un des plus grands défis du film traitait avec six histoires différentes, chacune avec ses moments de tension narrative et indépendante de leurs résultats. Dans un film normal, il ya des moments clés où la conception d'environnements et les effets sont le plus nécessaire. Dans "Rapports Salvaje" eu six histoires. Chacun avec leurs récits des complications nécessitant un travail de conception plus saine. Le travail du son direct pour faire des sons de garnitures sur place (piste sauvage) grandement facilité le travail en post-production.

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2014 Le 18 décembre 2014

The Sound "Rapports sauvage" - Partie I

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). Première partie de la conversation sur le son de " Rapports sauvage "(Damián Szifron, 2014) qui a eu lieu en 2014 CAPER ( Chambre des fournisseurs Argentine et l'équipement de radiodiffusion fabricants ).

Le film « Histoires sauvages "se compose de six histoires différentes dont la violence devise. Le thème de cette première partie était la capture de son direct. Qui parle de ce sujet est Javier Farina , directeur de son direct.

Javier a dit que le fait que le film est composé de six histoires différentes intenté une lorsque la prise de son directe aggravante. Dans un film d'habitude, où il ya seulement une histoire centrale avec les mêmes caractères de bout en bout, le son direct technicien finit bien connaître chaque acteur et il aide lors de la planification de la prise de son. Dans le cas des rapports sauvages, l'équipe a eu environ deux semaines pour filmer chaque histoire, la difficulté était d'essayer de répondre à une énorme quantité de caractères dans un court laps de temps. Cela a rendu le travail pendant le tournage a été très dynamique. Comme se il tournait un film 6 d'un espace de longue date.

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2014 Le 11 décembre 2014

Cine Musique catalogue 2014

Est disponible pour examen et de consultation du CineMúsica 2014 catalogue . catalogue qui contient un matériau historique et très important précieux pour le développement du cinéma national. Surtout la transcription de l'tables First National brésilien Cinema Sound Meeting Professionals , le texte «Où a l'histoire du cinéma brésilien?" Alexandre Sobral sur la question actuelle de la restauration sonore de film, et une diversité d'informations sur les processus de création et œuvres sonores dans les films racontés par des experts dans le domaine.

Bonne lecture!

CineMúsica catalogue 2014


2014 8 décembre 2014

Critique de livre: "Cómo Hacer El Sonido Una Film" Carlos Abbate

livre

Oui, le monde ne est pas perdu, et parfois il ya de bonnes nouvelles. L'un est la sortie d'un livre sur la réalisation sonore dans le film, rare de trouver dans les bibliographies thématiques sur le sujet. INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) lá na Argentina. Et le truc cool à propos de ces nouvelles est que ce livre a été choisi d'ouvrir un propres questions de conception ENERC (Ecole Nationale d'Expérimentation Film Realización y) et avait le soutien de INCAA (Institut national du cinéma et des arts audiovisuels) il en Argentine .

Carlos Abbate , coordenador do curso de Som dessa importante escola de cinema e um dos mais reconhecidos diretores de som argentinos, tendo em seu currículo filmes como O Filho da Noiva (J. J Campanella, 2001), A Prostituta e a Baleia (Luiz Puenzo, 1984), Kamchatka (M. Pineyro, 2002), entre outros. Le livre " Cómo Hacer El Sonido Una Film "a été écrit par Carlos Abbate , coordonnateur du cours sonore de cette école de film important et l'un des administrateurs les sonores argentins les plus reconnus, dans votre curriculum vitae films tels que Le Fils de la mariée (J. J Campanella, 2001), Prostituée et la Baleine Le (Luiz Puenzo, 1984), Kamchatka (M. Pineyro, 2002), entre autres. Il est allé de l'avant nos hermanos et édités un livre d'un langage simple qui peut être comprise par des étudiants ou des professionnels qui commencent, ou un public plus curieux à ce sujet. Pour l'instant, ce livre n'a pas été traduit en portugais.

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