2014 Nov 19 2014

Son de Cine Pernambucano

son pernambucano

Acerca de Colectivo de Son de Pernambuco :

"A idea inicial do grupo era ser unha Asociación de Técnicos de Son. Pero a posibilidade de facer o grupo de técnicos de son nun Colectivo era máis atractivo e menos burocrática, e foi iso que fixemos. O grupo xurdiu ao redor de 2012, co obxectivo de facer a categoría de técnicos de son máis unida e forte; para aclarar e intentar educar o mercado audiovisual como as necesidades dos profesionais de son; STIC-RJ . tamén para que os profesionais poidan conectarse para intercambiar experiencias, xa que en Pernambuco xa acontecía un movemento para formalización do traballo no cine local, a través da ABD-PE , CANNE , nalgúns momentos contando con soporte e asesoramento do sticas-RJ .

Hoxe, o Colectivo de Son de Pernambuco conta con preto de 20 profesionais espallados polo Brasil, sobre todo no Nordeste. Fai reunións periódicas e estuda, nun futuro próximo, poder promover cursos e talleres de capacitacións para os seus integrantes e ao público en xeral. Así como a maioría dos profesionais de son espallados polo mundo e que comparten as mesmas queixas, a perspectiva no futuro é de que técnicos de son e demais profesionais do audiovisual poidan convivir "pacíficamente" e que haxa polo menos coñecemento sobre o metier dos técnicos de son (desde o traballo do técnico de son directo, pasando polos editores e chegando ao mixador). Para iso, o Colectivo produce material educativo sobre a profesión que foron publicados no blog . Os textos están en portugués para que teñan un maior alcance entre os brasileiros que forman parte do universo audiovisual (especialmente produtores e directores de cine). "

Por Catarina Apolonio .


2014 Nov 14 2014

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Danilo Carvalho e o son de "Vilas Volantes, o verbo contra o vento" - PARTE I

Danilo Carvalho

Continuando coa publicación de investigación sobre sonoridades no cinema brasileiro contemporáneo, segue a entrevista realizada con Danilo Carvalho , na súa casa na cidade de Parnaíba (PI).

A conversa realizada con Danilo tivo como eixe central, así como as do resto entrevistados na investigación, unha película. No caso de Danilo, a película é " Vilas Volantes, o verbo contra o vento "(Alexandre Viras, 2005). Danilo realizou a captación de son xunto con lénio Oliveira , e tamén fixo a edición de son e mixagem. Porén a conversa con Danilo abordou outros lados da practica sonora, menos retido en cuestións metodolóxicas ou técnicas. Danilo fala sobre a realización de películas, as súas experiencias de vida e como todo isto se desdobra en facer son para cine.

Danilo tamén é realizador e director de películas e foi un dos fundadores do colectivo Alumbramento. É compañeiro de longa data de Ivo Lopes Araújo e Alexandre Viras.

Parte I) Aproximacións e influencias con son e música

Continúe lendo


2014 Nov 9 2014

Editando Diálogos con Débora Opolski

João Caserta , divulgou um didático e interessante vídeo sobre edição de diálogos com a editora de som Débora Opolski . Esta semana o portal Case-RTA Audio para Película , do profesional de son curitibano Xoán Caserta , emitiu un didáctico e interesante vídeo sobre edición de diálogos coa editora de son Débora Opolski .

"No bate papo coa Débora Opolski falamos de edición de diálogos en longas para cine. A Débora ten moita experiencia nese tema e eu quería traer algo diso para vós. O editor de diálogos é quen recibe e trata o son directo. O seu obxectivo é crear unha pista de diálogos coa menor cantidade de ruídos posible. Para conseguir isto, o editor usa procedementos e técnicas e moita experiencia, creatividade e oído! Ela explicou cal é o procedemento que usa para editar diálogos, comentando cada etapa. Desde a apertura do OMF, organización da sesión de Pro Tools, conferencia do Son Directo, ata a substitución dos takes e todo máis. Tamén falamos sobre dobraxes (ADRs) e sobre como unha persoa que traballa só no son dunha película pode usar ese coñecemento ou eses procedemento aquí para facer un curto. "


2014 Nov 7 2014

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Márcio Cámara e ao son de "Cinema, aspirinas e Urubus" - PARTE III

Sonoridades NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÁNEO ESTUDOS DE CASO E PROPOSIÇÕES_Márcio Cámara

Seguindo adiante coa última parte da entrevista con Márcio Cámara sobre a súa experiencia na realización de captación de son directo da película " Cinema, aspirinas e Urubus "(Marcelo Gomes, 2005), segue a terceira e última parte.

PARTE III) Panorama actual da figura do profesional de son no mercado audiovisual.

Guilherme Fark: Cal é a súa relación coa postproducción?

(durante o festival do Rio de 2013) e ele sempre fala a mesma coisa, quanto mais você enquanto técnico de som conseguir ir na edição de som, mixagem melhor. Márcio Cámara: Eu sinto moito ... Outro día eu estaba na charla do Chris Newman [1] (durante o festival do Río de 2013) e el sempre fala o mesmo, canto máis lle mentres técnico de son conseguir ir na edición de son, mixagem mellor. Pero a xente nunca consegue ... E volvo dicir, eu teño feito esta pregunta para diversos técnicos de son directo aquí do Río de Xaneiro e todos eles se queixa da mesma cousa. Que non ten feedback, ou se ten é só cando ten algo mal cando pensas que o son está mal. O máximo que pasa é o productor, xa falei coa Sara Silveira que ela pensa excelente o son. Pero non ten unha interacción. Este persoal da post parece que vive dentro dun mundo autista. E volvo a dicir, parece que a creatividade ... Outra cousa que eu dixen, sobre a revista Película Cultura n.58 (O Son Noso de Cada Película). A única vez que o técnico de son directo é citado é polo Alessandro Laroca dicindo que o técnico de son pensa que o que escoita na sala de cine é o son directo puro. O único momento que o técnico de son é citado! Está dicindo que o técnico de son pensa que o que vai á sala de cine é o son sen todo o proceso de edición e post produción de son. Non sei que estereotipo máis generico é ese de pensar que existe esa figura do técnico de son con esa inxenuidade. Continúe lendo


2014 Nov 3 2014

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Márcio Cámara e ao son de "Cinema, aspirinas e Urubus" - PARTE II

Marcio Camara

Continuando á entrevista con Márcio Cámara   Marcelo Gomes , segue a segunda parte. sobre a súa experiencia na realización de captación de son directo da película " Cinema, aspirinas e Urubus "(2005) dirixido por Marcelo Gomes , segue a segunda parte.

PARTE II) Experiencia na captación de son directo na película Cinema, aspirinas e Urubus (Marcelo Gomes, 2005).

Guilherme Fark: Agora entrando máis especificamente no Cinema, aspirinas e Urubus (Marcelo Gomes, 2005). Xa comentou algo como coñeceu o Marcelo Gomes, pero quere saber como se deu a súa entrada na película e como foi o seu contacto co Marcelo.

Márcio Cámara: O Marcelo xa fixera algúns curtas e feito outras cousas tamén. Creo que fixen algúns institucionais con el aquí no Río de Xaneiro na época. Pero eu lembro da proposta del, da película. Recordo que estaba captando recursos para filmar a longa. Recordo del sempre me falar da difuculdade das imaxes, que é unha dificultade inherente ao proceso dun road movie e o feito de estar case sempre dentro dun camión e de como facelo funcionar tecnicamente, tanto para imaxe como para o son. Beto Normal ) que ele tinha gostado muito. Tiven a experiencia de facer o son o cortometraje del, o Clandestina Felicidade (1998, co-dirixido con Beto Normal ) que tiña gustado moito. É unha película que non ten moita elaboración pero en termos de diálogo foi moi complicado porque era todo filmado en Arrecife, en área urbana, unha serie dificultade que conseguimos conciliar. Pero tamén a partir diso desenvolvín unha relación boa con el, que gusta non só da sonoridade como tamén da relación. Creo tamén, volvo a dicir, que tiña unha certa carencia de alguén de son no Nordeste e quizais por eu ser nordestino xente se entendeu nese nivel. Lembro que na época da película tivo un reto físico moi grande para min. Eu fixen unha película anterior ao do Marcelo, chamado Cafundó Continúe lendo