2015 Mar 17 2015

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Guile Martins e o son de "A Cidade é Unha Só?"

Guile

A Cidade é Uma Só ” (Adirley Queirós, 2011). Entrevista con Guile Martins , responsable do deseño de son de " A Cidade é Unha Só "(Adirley Queirós, 2011).

Guilherme Farkas: Como entrou no "A cidade é unha soa"? Ten unha relación anterior co Adirley?

Guile Martins: Coñecín o Adirley en 2006, durante un festival de cine en Florianópolis. Sobre a Maré ”. Nosos curtas estaban sendo amosados, el con " RAP - O canto da Ceilândia "e eu co" Sobre a Marea ". Falamos moito, pero creo que máis sobre fútbol do que cine. Nos reencontramos en 2009, no festival de Brasilia, eu estaba alí presentando o documental " Tarabatara ", no cal fixen son directo e edición de son. Nese tempo fun coñecer a Ceilândia, bañarse de fervenza en augas lindas de Goiás, algo que me alegrou moito, arejou un pouco a angustia de estar en Brasilia, no plano piloto, un lugar descoñecido e inhóspito para min. Na Ceilândia oín os coches de son, os vendedores da feira, xente camiñando nas rúas, xogos de fútbol en cada esquina, en fin, unha paisaxe humana e sonora moi diferente do plan piloto e do circuíto do festival de cine. Foi aí que asistín o " Días de Folga ", na casa do Adirley e falamos máis sobre son, como aproveitar os sons da Ceilândia e doutras rotas, sen recorrer ao recurso de" son de tiro e sirenas ao lonxe ", que tanto o incomodaba mentres proposta estética. Falamos sobre os sons que desaparecen co tempo, o amolador de coitelos, un vendedor de Biju ...

Continúe lendo


2015 Mar 6 2015

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Fernando Henna e Daniel Turini e o son de "Avanti Popolo" e "A Cidade é Unha Só?" - Parte III

a cidade e unha so

Daniel Turini . Terceira e última parte da entrevista cos profesionais sonoros Fernando Henna e Daniel Turini . Os sons de " A Cidade é Unha Só "(Adirley Queirós, 2011).

”, acho que já é um caso completamente diferente. Guilherme Farkas: Acerca de "A Cidade é unha Só [1]", creo que xa é un caso completamente diferente. Un pouco de tentar recuperar, na post-produción, algunhas cousas, garantir intelixibilidade dalgúns plans e facer unha mixagem que manteña a película. , em que você tem uma condição de escuta bastante amplificada em que todos os eventos soam, produzem sonoridades que num modo de produção documental, muito dificilmente seriam gravados. Nalgúns momentos, a película flerta cunha estética dun son amiga realista, [2] en que ten unha condición de escoita moi amplificada no que todos os eventos soan, producen sonoridades que nun modo de produción documental, moi dificilmente serían gravados . Quería saber entón se esta estética do hiper-realismo sonoro foi unha suxestión do Adirley .

Fernando Henna: Quen pode te responder con máis propiedade mesmo é o Guile Martins . Que veu para aquí, esa cousa da chave do coche por exemplo xa na edición de imaxe, debe ser un acordo entre eles. O que ten bastante é unha edición de son super esperta. Pouquísimos sons de base, todos os sons captados durante a película, nas locações mesmo. Creo que o Guile cando fixo o son ...

Continúe lendo


2015 Feb 23 2015

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Fernando Henna e Daniel Turini e o son de "Avanti Popolo" e "A Cidade é Unha Só?" - Parte II

Avanti Popolo

Daniel Turini . Segunda parte da entrevista cos profesionais sonoros Fernando Henna e Daniel Turini . A construción do son en " Avanti Popolo "(Michael Wahrmann, 2012).

Guilherme Farkas: Acerca de "Avanti Popolo", como vostedes entraron na película? Como o Michael Warhmann achegouse de vós? Tiña propostas de son na pre-produción?

Daniel Turini: En realidade o Misha fixo a película como un curtametraxe xa co pensamento de que aquilo podería dar unha material máis, ten algúns plans máis longos. Eu coñecía o Misha de antes, de festivais, de amigos en común, pero a xente non tivo contacto ningún co filme ata comezar o traballar nel. Todo iso que eu falei da pre-produción, de pensar como o técnico de son vai actuar, non tivo. O que pasou foi que o técnico de son foi o finalizador de son do curtametraxe, el que editou o son do curta.

Continúe lendo


2015 Feb 18 2015

Sonoridades no Cinema Brasileiro: Fernando Henna e Daniel Turini e o son de "Avanti Popolo" e "A Cidade é Unha Só?" - Parte I

confraría de sons e charutos

Daniel Turini . Primeira parte da entrevista cos profesionais sonoros Fernando Henna e Daniel Turini . Formación, xeración e ruídos: pensar o son dunha película.

Guilherme Farkas: Como vostedes achegáronse do universo do son no cine?

Daniel Turini: Eu fixen cine da USP (Curso Superior do Audiovisual, Escola de Comunicación e Artes, Universidade de São Paulo) e xa dentro do curso fun me especializado en son e montaxe, cando comecei a traballar foi xa facendo son e estou traballando con son desde entón. Fago outras cousas, teño curtametraxes que dirixe, fago guión, fago outras cousas, pero o día-a-día é traballar con son. É unha visión máis centrada na narrativa, entón a miña formación é de dramaturgia, de desenvolvemento dramático. Entón non é tan disparate traballar con son ou con guión ou con outras áreas. De feito estou a traballar coa evolución da dramaturgia no tempo. Claro que existen diversas áreas en cine pero eu definiría un pouco como esa pasaxe do tempo en que o son é fundamental, é a montaxe ou a estrutura dun guión. Creo que a miña especialidade é traballar tanto, entender esa estrutura a través do son ou doutras linguaxes e traballar iso. E é algo complementario ata un pouco coa formación do Fernando (Henna).

Fernando Henna: Que é o contrario diso! (Risas). Entrei no son para cine medio por casualidade. Eu traballaba nun estudo de publicidade e unha das asistentes alí traballara no estudo da Miriam Biderman e ofreceron unha vaga para ela que acabou non aceptando e preguntou se eu quería, se eu sabía facer. Falei si para as dúas cousas. Pero era mentira, eu non sabía facer, só quería. Fun alí medio na cara de pau, no estudo da Mirian, chamado Effects Films e ai chegando alí eles preguntaron se eu sabía facer e eu dixen que non pero que tiña un coñecemento un pouco mellor sobre o Pro Tools e algunhas cousas técnicas mesmo, e eles tiñan unha demanda para iso. Acaba entrando nesa praza, unha vaga medio de entrada, para editar pasos ...

Continúe lendo


2015 Xan 15 2015

Entrevista co director de son José Luís Díaz

JLD

ABC . Son asociada da Asociación Brasileira de Cinematografía desde o ano 2000. En 2002, realizamos no Río de Xaneiro o primeiro encontro de profesionais de son dentro da ABC . Para que realizássemos unha actividade en Galicia no mesmo ano, convidei o Carlos Klachquin , que era o Consultor da Dolby para América Latina, para dar unha charla sobre a historia da tecnoloxía sonora cinematográfica. Logo despois el se asociou á ABC e fixemos moitas cousas xuntos. Xa en 2010, pensando en quen poderiamos invitar, de fóra do Brasil, a un debate sobre son na Semana ABC . O Segredo dos Seus Olhos “, ganhador do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro daquele ano. O Carlos me suxeriu o José Luís Díaz , e el nos contou un pouco sobre o último traballo que realizara a Dirección de Son de " O Segredo dos seus Ollos ", gañador do Oscar de Mellor Filme Estranxeiro daquel ano.

8º Festival Cinemúsica em 2014, em Conservatória, RJ. Nos anos seguintes seguimos nos corresponden, cando foi convidado a participar no II Encontro Nacional de Profesionais de Son do Cinema Brasileiro , realizado no 8º Festival Cinemúsica en 2014, en Conservatória, RJ. Alí, el e Guido Berenblum , que fora o seu discípulo, realizaron unha mesa sobre o son no cine arxentino. Foi unha excelente oportunidade para que, a través do son, poderiamos estreitar os lazos entre as nosas cinematografías.

Relatos Selvagens , filme de enorme sucesso de público na Argentina e atualmente em cartaz no Brasil, onde também tem feito sucesso. O traballo sobre o que José Luís Díaz nos presentou foi sobre a realización sonora de Relatos Salvaxes , película de enorme éxito de público en Arxentina e actualmente en cartel no Brasil, onde tamén fixo éxito. José Luís ten unha canle en Youtube onde xenerosamente facilita información sobre son no cine. Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ) no final de outubro de 2014. Recentemente, el subeu 4 vídeos filmados durante unha charla que coordinou durante a exposición da Caper ( Cámara Arxentina de Provedores e Fabricantes de Equipos de Radiodifusión ) a finais de outubro de 2014.

Continúe lendo