2015 Mars 17, 2015

Hljómar í Brazilian Cinema: slægð Martins og hljóðið "og er einn?"

Slægð

A Cidade é Uma Só ” (Adirley Queirós, 2011). Viðtal við slægð Martins , ábyrgur fyrir hljóð hönnun " og er einn "(Adirley Queiroz aðstoðarþjálfara Man, 2011).

William Farkas: Hvernig komstu í "Borgin er eitt"? Gera þú hafa a fyrri tengsl við Adirley?

Slægð Martins hitti Adirley 2006, meðan á kvikmyndahátíðinni í Florianopolis. Sobre a Maré ”. Stutt okkar voru að birta hann með " RAP - horni Ceilândia "og ég með" Um Sjávarföll ". Við ræddum mikið, en ég hugsa meira um fótbolta en kvikmyndahús. Við hittumst aftur árið 2009 á hátíðinni í Brasilia, ég var þarna að kynna heimildarmynd " Tarabatara "sem ég beina hljóð og hljóð klippingu. Á þeim tíma sem ég fór til Ceilândia taka foss baði í fallegum vötn Goias, eitthvað sem gerði mig mjög ánægð, frumsýnd smá angist vera í Brasilia, aðalskipulag, óþekkt og inhospitable stað fyrir mig. Í Ceilândia heyrði bíla, seljendur sanngjörn, fólk gangandi á götum, fótbolti leikur á hverju horni, að lokum, manna landslag og hljóð mjög frábrugðin aðalskipulag og hátíðarrúntinum hringrás. Það var þegar ég sótti " Dagur Strike "í húsi Adirley og talaði meira um hljóð, hvernig á að gera hljóð Ceilândia og önnur brotin, án þess að gripið er til að nota" skjóta hljóð og sírenur í fjarska, "að bæði nenni sem fagurfræðilegu tillögu. Við tölum um hljóðin sem hverfa með tímanum, hníf sharpener, eitt Biju seljanda ...

Halda áfram að lesa


2015 6 Mar 2015

Hljómar í Brazilian Cinema: Fernando Henna og Daniel Turini og hljóð af "Avanti Popolo" og "The City er einn?" - Part III

borgin og svo

Daniel Turini . Þriðji og síðasti hluti viðtalsins við hljóð sérfræðinga Fernando Henna og Daniel Turini . The hljóð " The City er einn "(Adirley Queiroz, 2011).

”, acho que já é um caso completamente diferente. William Farkas: Um "The City er aðeins [1]" Ég held að það er allt öðruvísi að ræða. Sumir reyna að batna í eftirvinnslu, sumt, tryggja skiljanleika sumum áætlunum og gera blanda sem halda myndinni. , em que você tem uma condição de escuta bastante amplificada em que todos os eventos soam, produzem sonoridades que num modo de produção documental, muito dificilmente seriam gravados. Stundum er kvikmynd Daður með fagurfræðilegu há-raunhæfar hljóð [2], þar sem þú hefur heyrn ástand alveg magnað í alla atburði hljóð, framleiða hljóð sem skjal framleiðslu svo mikið myndi varla vera skráð . Ég velti þá ef að hljóð hyperrealism fagurfræði var vísbending um Adirley .

Fernando Henna: Hver getur svarað þér fleiri almennilega er sama slægð Martins . En kom hingað, þessi bíll lykill hlutur til dæmis haft í myndvinnsluforrit, hlýtur að hafa verið samkomulag milli þeirra. Hvað er nóg er klár frábær hljóð klippingu. Mjög fáir hljómar gagnagrunninum, öll hljóð teknar á myndinni, jafnvel á stað. Ég held að þegar slægð gerði hljóð ...

Halda áfram að lesa


2015 23 Feb 2015

Hljómar í Brazilian Cinema: Fernando Henna og Daniel Turini og hljóð af "Avanti Popolo" og "The City er einn?" - Part II

Avanti Popolo

Daniel Turini . Seinni hluti af viðtalinu við hljóð sérfræðinga Fernando Henna og Daniel Turini . Bygging hljóð " Avanti Popolo "(Michael Wahrmann, 2012).

William Farkas: Um "Avanti Popolo" eins og þú slóst myndina? Eins Michael Warhmann nálgast þig? Hann hafði hljóð tillögur í pre-framleiðslu?

Daniel Turini: Reyndar Misha gerði kvikmynd sem stuttmynd þegar með þeirri hugsun að það gæti gefið meira efni, hefur einhverja lengri áætlanir. Ég vissi Misha áður hátíðir, sameiginlega vini, en við höfðum ekkert samband við myndinni til að hefja vinnu við það. Allt þetta sem ég talaði um pre-framleiðsla, jafnvel hugsa eins hljóðið tæknimaður mun starfa, hafði ekki. Það sem gerðist var að hljóðið tæknimaður var fullkomnari hljóð stuttmynd, hann sem ritstýrði hljóð gangandi.

Halda áfram að lesa


2015 Febrúar 18, 2015

Hljómar í Brazilian Cinema: Fernando Henna og Daniel Turini og hljóð af "Avanti Popolo" og "The City er einn?" - Part I

bróðurlega af hljóðum og vindla

Daniel Turini . Fyrsti hluti af viðtalinu við hljóð sérfræðinga Fernando Henna og Daniel Turini . Þjálfun og hávaða kynslóð: hugsa hljóð í myndinni.

William Farkas: Eins og þú nálgast hljóðið alheimsins í bíó?

Daniel Turini: Ég gerði kvikmynd USP (hljóðmyndverkum gráðu, School of Communication og Arts, University of Sao Paulo) og nú þegar innan námskeiðinu var sérhæfir sig í hljóði og fjall mig, þegar ég byrjaði að vinna var þegar að gera hljóð og hafa unnið með hljóð frá. Gera aðra hluti, ég hef stuttmyndir ég beint, ég handrit, gera aðra hluti, en frá degi til dags vinnu með hljóði. Það er markvissari nálgun í frásögninni, svo þjálfun mín er leiklist, stórkostlegar þróun. Svo það er ekki eins bull vinna með hljóð eða handrit eða öðrum sviðum. Ég er reyndar að vinna með þróun leiklist í tíma. Auðvitað eru nokkur svæði í myndinni en ég myndi skilgreina dálítið eins tímanum hljóðið er grundvallaratriði, eða samsetningu eða uppbyggingu handrit. Ég held sérgrein mín er að vinna þetta, skilja þessa uppbyggingu með hljóði eða öðrum tungumálum og vinna það. Og það er aðeins lengra upp smá við myndun Fernando (Henna).

Fernando Henna: Hvað er andstæða það! (Hlátur). Ég fór inn í hljóð fyrir kvikmynd tækifæri. Ég vann í auglýsingu stúdíó og einn af starfsmönnum þar hafði starfað í stúdíó Miriam Biderman og boðið upp á stað fyrir henni að hún endaði upp ekki þiggja og spurði hvort ég vildi, ef ég vissi hvernig á að gera. Ég sagði já við báðum. En það var lygi, ég gerði það ekki, ég vildi bara. Ég var þar í miðju chutzpah í Mirian stúdíó, sem heitir al Effects Kvikmyndir og fá það sem þeir spurðu hvort ég vissi hvernig á að gera og ég sagði nei en það var örlítið betri þekkingu á Pro Tools og einhver tæknileg atriði rétt, og þeir höfðu eftirspurn fyrir það. Bara slá inn þessa öldu, hálf-bylgja inntak, breyta skref ...

Halda áfram að lesa


2015 15 janúar 2015

Viðtal við hljóð leikstjóri José Luis Díaz

JLD

ABC . Ég er í tengslum við brasilíska Félag kvikmyndafræði frá 2000. Árið 2002 hélt við í Rio de Janeiro til fyrsta fundar hljóð sérfræðinga innan ABC . Fyrir okkur að framkvæma starfsemi í Sao Paulo á sama ári, bauð ég Carlos Klachquin , sem var Dolby Ráðgjafi fyrir Rómönsku Ameríku, að flytja erindi um sögu hljóð í kvikmyndahús tækni. Fljótlega eftir að hann hóf ABC og gerði margt saman. Árið 2010, að hugsa um hver við gætum boðið frá utan Brasilíu, fyrir hljóð umræðu í viku ABC . O Segredo dos Seus Olhos “, ganhador do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro daquele ano. Carlos lagði mig José Luis Díaz , og hann sagði okkur svolítið um síðasta starf sem hann hafði haldið við Sound Direction " The Secret í augum þeirra ", Oscar sigurvegari fyrir besta erlenda mynd ársins.

8º Festival Cinemúsica em 2014, em Conservatória, RJ. Á næstu árum við að halda áfram að passa, þegar hann var boðið að taka þátt í seinni National fundi Brazilian Cinema Sound Professionals , sem haldin var 8. Cinemúsica Festival árið 2014, í Registry, RJ. Þar sem hann og Guido Berenblum , sem hafði verið nemanda hans, hélt umræðu um hljóðið í Argentínu kvikmyndahús. Það var frábært tækifæri fyrir, í gegnum hljóð, gæti styrkja tengslin milli kvikmyndatöku okkar.

Relatos Selvagens , filme de enorme sucesso de público na Argentina e atualmente em cartaz no Brasil, onde também tem feito sucesso. Vinnan sem José Luis Díaz kynna okkur var á traustum árangur Wild Skýrslur , gríðarstór risasprengja myndinni í Argentínu og nú til sýnis í Brasilíu, þar sem það hefur einnig verið vel. José Luis hefur YouTube rás þar ríkulega veitir upplýsingar um hljóð í kvikmyndahús. Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ) no final de outubro de 2014. Hann hlaðið nýlega 4 vídeó teknar á fyrirlestur sem samræmd á útsetningu fyrir caper ( Argentina Chamber of Providers og útvarpsstofnana Equipment Framleiðendur ) í lok október 2014.

Halda áfram að lesa