音の職人

悲しみで、私たちは、健全な技術者の死の知らせ受け Dagobertoフアレス 5月23日、2013年に、年齢81、。 Nelson Pereira dos Santos e Wener Herzog , dentre muito outros. 直接音の偉大な戦士、ブラジル映画のために大きな損失。 フアレスDagobertoは Macunaíma（1969）と共謀（1972）のような映画、ジョアキン·ペドロ·デ·アンドラーデの両方からの直接音を担当していました、彼らはブラックタイを着用しないでください（ Hirszmanレオン、1981）、また同様のディレクターと仕事 ネルソンペレイラドス·サントス と Wenerヘルツォーク 他の多くの間、。

técnica de som direto e professora da FAAP ) conta um pouco da sua história com essa grande lenda do som no cinema brasileiro. 上記のフアレス、ブラジルにおける直接音の先駆者の一人を、名誉にはドキュメンタリーのための彼のインタビューからの抜粋可能ですVulgoのサウンド 。Eの下、 ボルヘスタイド （直接音とテクニック教師FAAP）はこれで歴史のビットを持っていますブラジルの映画に大きな伝説を鳴らす。 また、インタビューは彼の論文"のフアレスで実施と規定している1960年の中でドキュメンタリーシネマBrasileiroの中で直接音のはじめに "。

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Cinemateca Brasileira em São Paulo. テーブルのオンライン表示には利用可能になりました 週ABC 2013 で、月08-10を起こった ブラジルのシネマ サンパウロで。 Semana ABC é uma oportunidade única no país de reunião de personalidades de diversas áreas do cinema refletindo sobre o seu mercado de trabalho. が推進する 映画撮影のブラジル協会 、 ABCウィーク その労働市場に反射膜の様々な分野から国会議パーソナリティでユニークな機会です。 また、直接ブラジルの映画の発展に寄与する議論、講演、パネルやマスタークラスを提供する。

今年は音が現代ブラジルの映画館とフォーリーの芸術のマスタークラスで思考を鳴らすための専用テーブルで覆われ、ハイライトだった。 このサイトの仲介のサウンドエディタ、研究者、教授およびディレクターを備えた現代的なブラジルの映画館で可聴思想上のテーブルの下に、 ベルナルドマルケス 。 O Som ao Redor “, roteirista e crítico de cinema), Carlos Alberto Mattos (crítico de cinema e editor da revista Filme Cultura “ O Som Nosso de Cada Filme “) e Ricardo Reis “Chuí” (supervisor e editor de som). と招待の参加 クレベールメンドンサフィリオ （ "のディレクター のまわりで音 "、脚本や映画評論家）、 カルロス·アルベルト·マトス （映画評論家や雑誌の編集者 映画文化 " 私たちのすべての作品の音 "）と リカルド·レイス"チュイ" （上司やサウンドエディタ）。

他のテーブルにアクセスするには、単にリンクをクリックしてください： 完全に週2013 ABCのテーブルを見てください 。

PS：これは彼らの管理者によってブロックされたオーディオビジュアルコンテンツを持っているという事実によるものyoutubeでマスタークラス"フォーリーの芸術"をアップロードできませんでした。 たとえそうだとしても、あなたは同じリンクでそれを見ることができます： 完全に週2013 ABCのテーブルを見て 。

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Semana ABC 2013 . 08〜10月 映画撮影のブラジル協会が 提示し 、2013年に週ABCを 。 ブラジルや海外映画の様々な分野から個性を持つ会議、パネルや議論の詰めスケジュールで、イベントがで起こる ブラジルのシネマ サンパウロと入場無料で一般に公開されている（パスワードは一時間各テーブルの前に配布されます。）

今年は音が現代ブラジルの映画館、国際的なアーティストとフォーリーの芸術のマスタークラス、および2つのミキサの参加を得て2つの表に思考を鳴らすための専用テーブルで覆われ、特別な注意を取得します*有名なブラジルコンサルタントドルビーブラジルで。 ここでは詳細は以下のとおりです。

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Logic para produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis em software livre . 2つのソフトウェアサウンドフィルムの生産のための基準を、現在がありますが： プロツール サウンド編集、ミキシング、および ロジック 音楽制作のためには、オーディオ制作のために他の有用なツールがで利用可能な フリーソフトウェア 。 designingsound.org , o criativo Super Flash Bros voltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity . 例として、錯体 [PD]ピュアデータ 最近、ポータルでの議論の対象となってきた designingsound.org 創造 スーパーフラッシュブラザーズ 今より良いとして知られている音のゲームをに面し、その他 ArdourのとAudacityの 。 職人がリンク "の音で作成したミキシング録音のこれらの代替可能性、編集、プログラミング、など、追加のアイデアを 自由ソフトウェアオーディオ 無料で利用するためのこれらおよび他のプログラムへのアクセスである"。

お楽しみください！

Luiz Bolognesi . 職人サウンド*は、サウンド編集上司と話しラロカアレッサンドロとエドゥアルドVirmondをアニメ映画のサウンドの仕事に 愛と怒りの物語 の ルイスBolognesi 。 Virmond falam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no 1927 Audio , estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país. このインタビューで、 ラロカ と Virmondは で採用方法論上で動作するアニメーションとサウンドの仕事の特殊性については、四季で行われ、映画の音を作成するための挑戦の話 1927オーディオ の2つはスタジオパートナー、およびポストプロダクションのサウンド国の最も重要な拠点の一つである。

サウンドの職人：どのように映画の中で動作するように提案をしました？

アレッサンドロラロカ：これは非常に古いデザインです。 その同じ年に、彼はエドゥアルド、私たちに来たの？

エドゥアルドVirmond：私は彼が右の後に来たと思います エリートスクワッド2 2010年には、。 トループのプレビューがクリチバの最初の会議と重なっ 愛と怒りの物語 。 我々はに会っ ヘレナ この時間までに、すでに映画を組み立てた（モーラ）、。 フィルムは4期、4エピソードに分かれています。 この時点で、エピソードはすでに順調に進んで2時03分。 最初のものはアニマ程度で、部屋はまだ存在しませんでした。

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Semana ABC 2012 , o diretor de som argentino Guido Berenblum nos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação. セミナー"に参加した後、 現代シネマにサウンド：概念と新技術 "で、 2012年に週ABC 、サウンドディレクターアルゼンチン グイドBerenblumは、 その作成のプロセス全体のための映画の音について考えることの重要性についての私達に告げた。 Berenblum destacou partes do roteiro do filme O Pântano (2001), escrito e dirigido pela cineasta Lucrecia Martel , nos quais apareciam indicações sonoras concretas. で開催されたセミナー、で ブラジルのシネマ 5月11日、2012年にサンパウロで、 Berenblumは 映画のために、スクリプトの部分を強調した マーシュ 監督によって書かれ、監督（2001）、 クレシアマルテル 具体音表示を現れた、。 よる Berenblum 、サウンドディレクターの仕事は、技術的な選択肢とフィルムの創造的なプロセスを通して音とワークフローの定義によって、これらのステートメントのサウンドスクリプトの達成を通過します。 前の音の録音に会話は、まず第一に、音を含むフィルムのための"モードacercarse"美的オプションを設定することができます。

A Mulher Sem Cabeça (2008) e A Menina Santa (2004) da cineasta Lucrecia Martel; Café dos Maestros (2008) de Miguel Kohan ; Hamaca Paraguaya (2006) de Paz Encina ; Los Guantes Magicos (2003) de Martin Rejtman ; Garage Olimpo (1998) de Marco Bechis , entre outros. 直接音エディタとサウンドフィルム、 グイドBerenblumは 映画のサウンドディレクターである ヘッドレス女性 （2008年）と ホーリーガール （2004）フィルムメーカークレシアマルテル、 コーヒーの巨匠 から（2008） ミゲル支笏湖温泉 ; ハマカParaguaya （の2006） ラパスシナ ; ロスグリップMagicos の（2003） マーティンRejtman ; ガレージオリン の（1998） マルコBechis 、他の人の間で。 大臣ワークショップ"サウンド編集フォーマット5.1"、エスクエラインテルナシオナル·デ·シネyはテレビ·デ·サン·アントニオ·デ·ロスバニョス（ EICTV 2010年以降）。

Lucrecia Martel . 初期会話に連動して、我々はその中ブエノスアイレス（2012年7月）で開催されたインタビューの第二部、添付 Berenblumは 彼のキャリアの始まりについて、彼がサウンドディレクターとして働いていた映画の中で音の使用に関連するトピックについて話しましたが、映画制作者とのパートナーシップに関するプロフェッショナル クレシアマルテル 。

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ドキュメンタリー" ジョゼ·ジェラルド -なしで音速の壁 "（セヴェリーノダダ、2002）は、救出されるに値するもののフィルムのリストに入る。 どういうわけか"に含まれている材料補完 ビルサウンド "（ホセ·カルロスAsbeg、1980）は、ブラジルの映画の音の最大の職人の一つの軌跡は、その後反転表示されます。

ここでは、インターネット上で利用可能であるフィルムの唯一のストレッチ。 短いが面白い。

ポストを補完する方法として、 " 同期：スレートとビップ "と視聴覚生産のより曖昧かつ誤解の問題のいくつかを壊すことは、ここでタイムコードについてのテキストと指導の翻訳を再現することを決めた。 私はまた、最後にいくつかの練習ノートを取って、どのように"jammear"カチンコエレクトロニクスに教えるビデオ利用できるようにします。

タイムコード
JIM TANENBAUM , CAS 物品の翻訳 のMIX MAGAZINE 、OF 1993年4月作者 Jim タネンバウム 、CAS

タイムコードは、もともと編集や送信時間を制御するためのビデオプログラムの各フレームを記述するために開発された。 時間が経過した後のコードが映画の中で使用されるようになりました。 特にテレシネで- - フィルミング中に音楽の再生を同期させるための撮影において、タイムコードは、音声と映像の同期を容易にする処理を行うために使用される。 ポストプロダクションにおいて、タイムコードは、アセンブリで使用することができ、映画の効果音や音楽の様々な要素を同期させる。

タイムコードは、単に表示されたり、様々な形式で表すことができる情報である。 装置内では、二進数である可聴周波数、内の電子信号です。 それは、ビデオ信号内にエンコードされたか、またはオーディオ信号として別々に充電することができます。 人間のための、情報は、従来の10進数でタイムコードリーダーに表示されることがあります。 フィルムでは、彼はバーコードや画像領域の外に、ミシンと負の歌の間に露出他の標準（または実数）とすることができる。
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あなたの耳栓クローゼットを入手！

頭字語LRAD（長距離音響装置）で知られている "長距離音響装置は、"強烈な高周波ノイズを放出し、近い距離で恒久的な聴覚障害を引き起こすことができる装置です。 LRADの使用は、群衆を "制御"するために使用される強力な非致死ソニック武器として、世界中の治安部隊によっても検討されている。 ブラジルでは、リオ·デ·ジャネイロ市に、立ち退きマラカナ村の前に抗議を含むように、今週初めて使用されました。 下のビデオでは、リオでの軍事警察はLRADを使用する時間を見ることができます。

ウッディNorrysは LRADのアメリカ発明家である。 また、土台に彼の講演で述べられるように、新しい方法でサウンドを扱う他のプロジェクトを開発 TED ：

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"音の錬金術師（レナートレヴィ、2003）MPBで裁判についてのドキュメンタリーです。 最も重要なブラジルのミュージシャンの中には、独占インタビュー、実験に彼の進出についてコメント：彼の仕事のためとMPBの進化のラインのための起源は、動機と結果"

以下にその全体優れたドキュメンタリー"音の錬金術師"をチェックアウト：