Tukang Bunyi

Semana ABC 2013 . Dari 8-10 mei yang Persatuan Brazil Sinematografi membentangkan Minggu ABC pada tahun 2013 . Dengan jadual yang padat persidangan, panel dan perbincangan dengan tokoh-tokoh dari pelbagai bidang filem di Brazil dan di luar negara, sekiranya berlaku dalam Cinema Brazil di São Paulo dan dibuka kepada orang awam dengan kemasukan percuma (kata laluan akan diedarkan satu jam sebelum setiap jadual .)

Pada tahun ini bunyi yang mendapat perhatian khusus, yang dilindungi dengan meja khusus untuk Bunyi Pemikiran dalam Cinema Kontemporari Brazil, kelas master pada seni Foley dengan artis antarabangsa, dan dua meja dengan penyertaan dua pembancuh * terkenal Brazil dan perunding Dolby di Brazil. Berikut adalah maklumat lanjut:

Teruskan membaca

Logic para produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis em software livre . Walaupun kini terdapat dua piawaian perisian untuk pengeluaran filem bunyi: Pro Tools menyunting bunyi dan pergaulan, dan Logik untuk pengeluaran muzik, lain-lain alat yang berguna untuk pengeluaran audio boleh didapati dalam perisian percuma . designingsound.org , o criativo Super Flash Bros voltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity . Sebagai contoh, kompleks [PD] Data Tulen yang telah baru-baru ini menjadi subjek perbincangan dalam portal designingsound.org kreatif Bros Super Flash menghadapi permainan bunyi, dan lain-lain kini lebih dikenali sebagai Ardour dan Audacity . Dengan idea menambah kemungkinan-kemungkinan alternatif rakaman, editing, pengaturcaraan, pencampuran, dan lain-lain, diwujudkan dalam Artisans Bunyi pautan " Percuma Perisian Audio "yang merupakan akses kepada ini dan lain-lain program untuk kegunaan percuma.

Nikmati!

Luiz Bolognesi . Tukang Bunyi * bercakap dengan penyelia menyunting bunyi Laroca Alessandro dan Eduardo Virmond kerja bunyi dalam filem animasi A Kisah Cinta dan kemarahan dari Luiz Bolognesi . Virmond falam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no 1927 Audio , estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país. Dalam temu bual ini, Laroca dan Virmond bercakap mengenai cabaran untuk mewujudkan bunyi filem yang berlaku dalam empat musim yang berbeza, kira-kira keunikan kerja-kerja animasi dan bunyi untuk bekerja pada kaedah yang digunakan dalam 1927 Audio studio di mana kedua-duanya rakan-rakan, dan yang merupakan salah satu pusat yang paling penting negara bunyi selepas pengeluaran.

Tukang Bunyi: Bagaimanakah cadangan untuk bekerja dalam filem itu?

Alessandro Laroca: Ini adalah reka bentuk yang sangat lama. Pada tahun yang sama dia datang kepada kami, Eduardo?

Eduardo Virmond: Saya fikir dia datang sejurus selepas Elite Squad 2 , pada tahun 2010. Pratonton tentera serentak dengan mesyuarat pertama di Curitiba Satu Kisah Cinta dan kemarahan . Kami bertemu dengan Helena (Maura), yang pada masa ini sudah memasang filem. Filem ini dibahagikan kepada 4 tempoh, 4 episod. Pada ketika ini, episod 02:03 sudah dijalankan. Yang pertama adalah kira-kira animatics dan bilik itu tidak wujud lagi.

Teruskan membaca

Semana ABC 2012 , o diretor de som argentino Guido Berenblum nos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação. Selepas mengambil bahagian dalam seminar " The Sound dalam Cinema Kontemporari: konsep dan teknologi baru ", di Minggu ABC pada 2012 , pengarah bunyi Argentina Guido Berenblum memberitahu kami tentang kepentingan berfikir tentang bunyi filem untuk seluruh proses penciptaannya. Berenblum destacou partes do roteiro do filme O Pântano (2001), escrito e dirigido pela cineasta Lucrecia Martel , nos quais apareciam indicações sonoras concretas. Pada seminar itu, yang berlaku di Brazil Cinema di São Paulo pada 11 Mei, 2012, Berenblum menekankan bahagian skrip untuk filem The Marsh (2001), yang ditulis dan diarahkan oleh pembikin filem Lucrecia Martel , di mana muncul tanda-tanda konkrit yang kukuh. Menurut Berenblum , tugas seorang pengarah bunyi akan melalui pencapaian penyata skrip ini bunyi, mengikut definisi pilihan teknikal dan aliran kerja dengan bunyi sepanjang proses kreatif filem. Perbualan sebelum rakaman bunyi boleh, pertama sekali, menetapkan "mod acercarse" pilihan estetika bagi filem yang termasuk bunyi.

A Mulher Sem Cabeça (2008) e A Menina Santa (2004) da cineasta Lucrecia Martel; Café dos Maestros (2008) de Miguel Kohan ; Hamaca Paraguaya (2006) de Paz Encina ; Los Guantes Magicos (2003) de Martin Rejtman ; Garage Olimpo (1998) de Marco Bechis , entre outros. Editor bunyi langsung dan filem bunyi, Guido Berenblum merupakan pengarah bunyi filem Perempuan Headless (2008) dan The Holy Girl (2004) pembikin filem Lucrecia Martel; Maestros Kopi (2008) dari Miguel Kohan ; Hamaca Paraguaya ( 2006) meliputi Paz Encina ; Los genggaman Magicos (2003) Martin Rejtman ; Garage Olimpo (1998) Marco Bechis , antara lain. Menteri bengkel "Sound Editing Format 5.1", yang Escuela Internacional de Cine y Televisyen de San Antonio de Los Baños ( EICTV ) sejak tahun 2010.

Lucrecia Martel . Sempena perbualan awal, kita dilampirkan Bahagian kedua wawancara itu, yang diadakan di Buenos Aires (Julai 2012) di mana Berenblum bercakap tentang topik-topik yang berkaitan dengan menggunakan bunyi dalam filem-filem di mana dia bekerja sebagai pengarah bunyi, kira-kira awal kerjayanya profesional mengenai perkongsian dengan pembikin filem Lucrecia Martel .

Teruskan membaca

Dokumentari " José Geraldo - Halangan bunyi tanpa "(Severino Dada, 2002) memasuki senarai filem-filem yang layak untuk diselamatkan. Entah bagaimana melengkapi bahan yang terkandung di dalam " The Sound of Building "(José Carlos Asbeg, 1980), trajektori salah satu tukang terbesar bunyi pawagam Brazil kemudian diserlahkan.

Di sini hanya menghulurkan filem yang boleh didapati di internet. Pendek tetapi menarik.

Sebagai satu cara untuk melengkapkan post " Sync: The Slate dan BIP "dan melanggar beberapa isu yang lebih kabur dan salah faham pengeluaran audiovisual, memutuskan untuk mengeluarkan semula di sini terjemahan teks dan pengajaran mengenai Kod Masa. Saya juga telah mengambil beberapa nota amalan ke akhir dan menyediakan video mengajar bagaimana untuk "jammear" a elektronik clapperboard.

KOD TIME
JIM TANENBAUM , CAS TERJEMAHAN DARI PERKARA MIX MAGAZINE , APRIL 1993 AUTHOR OF JIM Tanenbaum , CAS

Kod masa pada asalnya dibangunkan untuk menggambarkan setiap bingkai program video editing dan mengawal masa penghantaran. Selepas kod masa telah disesuaikan untuk digunakan dalam filem. Dalam menembak, kod masa yang digunakan untuk membuat proses penyegerakan bunyi dan imej mudah - terutamanya di telecine - dan untuk menyegerakkan main semula muzik semasa penggambaran. Dalam post-pengeluaran, kod masa boleh digunakan dalam pemasangan dan untuk menyelaraskan pelbagai elemen kesan bunyi filem dan muzik.

Kod masa hanya maklumat yang boleh dipaparkan atau diwakili dalam pelbagai format. Dalam peralatan, adalah isyarat elektronik dalam frekuensi audio, yang merupakan nombor binari. Ia boleh dikodkan dalam isyarat video atau dicaj secara berasingan sebagai isyarat audio. Bagi manusia, maklumat itu boleh hadir dalam pembaca kod masa sebagai nombor perpuluhan konvensional. Dalam filem itu, dia boleh menjadi kod bar atau standard lain (atau nombor nyata) yang terdedah antara tebukan dan nyanyian negatif, di luar kawasan imej.
Teruskan membaca

Dapatkan almari penyumbat telinga anda!

The "lama peranti akustik pelbagai" dikenali dengan singkatan LRAD (Long Range Alat akustik) adalah satu alat yang mengeluarkan bunyi yang kuat kekerapan yang tinggi dan boleh menyebabkan kerosakan pendengaran kekal pada jarak dekat. Penggunaan LRAD telah diterokai juga oleh pasukan keselamatan di seluruh dunia sebagai senjata sonik bukan maut yang kuat digunakan untuk "mengawal" orang ramai. Di Brazil, telah digunakan untuk kali pertama minggu ini mengandungi penunjuk perasaan sebelum pengusiran Maracana Village, di bandar Rio de Janeiro. Dalam video di bawah, anda boleh melihat masa apabila polis tentera di Rio digunakan LRAD itu.

Woody Norrys adalah pencipta Amerika LRAD itu. Ia juga membangunkan projek-projek lain yang merawat bunyi dengan cara yang baru, seperti yang dinyatakan di dalam kuliah itu kepada yayasan TED :

Teruskan membaca

"Alchemists Bunyi (Renato Levi, 2003) adalah sebuah dokumentari tentang percubaan di MPB. Sebahagian daripada pemuzik Brazil yang paling penting mengulas temu bual eksklusif, forays ke dalam eksperimen:. Asal-usul, motivasi dan akibat untuk kerja-kerja dan untuk talian evolusi MPB "

Lihat dokumentari cemerlang "Alchemists Bunyi" secara keseluruhannya di bawah:

The Pencipta Pekerja adalah kembali! Kali ini menangani topik kontroversi kedatangan unjuran digital:

"Peralihan dari unjuran filem tradisional kepada model unjuran digital, atau DCP (Digital Pakej Cinema) telah agak bermasalah. Perbezaan dalam warna, kontras dan bunyi masalah telah dilaporkan kerap oleh profesional yang mengikut unjuran kerja mereka. Pada masa ini, kekurangan jumlah corak telah meninggalkan jurugambar dan pembikin filem rambut keluar. Bagi orang-orang bunyi masalah ini bukan baru, tetapi pintu masuk jurugambar di barisan hadapan pertempuran janji-janji untuk memanaskan perbincangan sekitar kekurangan kualiti dan keseragaman pawagam di seluruh Brazil. Melawan kucing. "

Semana ABC 2013 , disponibilizou para download os vídeos das mesas da Semana ABC 2012 que aconteceu entre os dias 09 e 11 de maio do ano passado na Cinemateca Brasileira , em São Paulo. The Persatuan Brazil Sinematografi (ABC) yang sudah dalam persiapan untuk Minggu ABC pada tahun 2013 , yang disediakan untuk video memuat turun dari jadual daripada Minggu ABC pada 2012 yang berlaku antara 09 dan 11 Mei berlangsung tahun di Cinema Brazil di São Paulo. Penekanan adalah pada Jadual 9 dengan tema: "Bunyi di pawagam kontemporari:. Konsep dan teknologi baru"

"Pemilihan estetik filem langsung mempengaruhi pilihan teknikal dan aliran kerja dengan bunyi. Bincangkan menggunakan bunyi di pawagam kontemporari adalah untuk mencerminkan kepentingan berfikir tentang bunyi filem untuk proses kreatif keseluruhan, iaitu dari skrip. Akhirnya, ia juga adalah untuk menganalisis sumbangan teknologi baru kepada proses kreatif "

Penyertaan antarabangsa tetamu Guido Berenblum (juruteknik bunyi langsung, editor dan pengarah bunyi Argentina).

Tide Borges (técnica de som e professora da disciplina “Direção de Som” na FAAP). Penceramah: Eduardo Santos Mendes (pereka bunyi dan profesor bunyi ECA / USP) dan Tide Borges (bunyi teknikal dan guru disiplin "Haluan Bunyi" dalam FAAP).

www.artesaosdosom.org ) Pengantara: Bernardo Marquez (editor bunyi, penyelidik, profesor dan pengarah tapak www.artesaosdosom.org )

Check out video jadual lain dengan pautan: Minggu ABC 2012