Semana ABC 2013.Fra 8 til 10 mai denbrasilianske Association of CinematographypresentererWeek ABC i 2013.Med en fullpakket timeplan med konferanser, paneler og diskusjoner med personligheter fra ulike felt av film i Brasil og i utlandet, skjer arrangementet ibrasilianske Cinemai São Paulo og er åpent for publikum med gratis inngang (passord vil bli distribuert en time før hvert bord .)
Årets lyden får spesiell oppmerksomhet, blir dekket med en tabell som er dedikert til Sound Thinking in Contemporary brasilianske Cinema, en master class på kunsten foley med internasjonal artist, og to tabeller med deltakelse av to miksere * anerkjente brasilianske og konsulent Dolby i Brasil.Her er mer informasjon:
Logicpara produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis emsoftware livre.Selv om det er dag to programvare standarder for produksjon av lyd film:Pro Toolslyd redigering og miksing, ogLogicfor musikkproduksjon, andre nyttige verktøy for lydproduksjon er tilgjengelige ifri programvare.designingsound.org, o criativoSuper Flash Brosvoltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity .Som et eksempel, komplekset[PD] Pure datasom nylig har vært gjenstand for diskusjon i portalendesigningsound.orgde kreativeSuper Flash Brosvender lyd spill og andre nå bedre kjent som Ardour og Audacity .Med ideen om å legge disse alternative muligheter for opptak, redigering, programmering, miksing, etc., skapt i Artisans Høreslinken " Gratis programvare Audio"som er tilgang til disse og andre programmer for fri bruk.
Luiz Bolognesi.Håndverkere Sound * snakket med veiledere redigering lyd Laroca Alessandro og Eduardo Virmond på lyden arbeid i animasjonsfilmA Story of Love and FuryavLuiz Bolognesi.Virmondfalam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no1927 Audio, estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país.I dette intervjuetLarocaogVirmondsnakke om utfordringen med å skape lyden av en film som foregår i fire årstider, om særegenheter av arbeidet med animasjon og lyd til å arbeide på metodikken ansatt i1927 Audiostudio der de to er partnere, og det er en av de viktigste sentrene i post-produksjon lyd landet.
Håndverkere av Sound: Hvordan ble forslaget om å arbeide i filmen?
Alessandro Laroca: Dette er et veldig gammelt design.Samme år kom han til oss, Eduardo?
Eduardo Virmond: Jeg tror han kom rett etterElite Squad 2, i 2010.Forhåndsvisningen av Troop sammenfalt med det første møtet i CuritibaEn historie om kjærlighet og raseri.Vi møtteHelena(Maura), som på denne tiden var allerede montere filmen.Filmen er delt inn i fire perioder, 4 episoder.På dette punktet, 02:03 episodene allerede godt i gang.Den første var om animatics og rommet ikke eksisterer ennå.
Semana ABC 2012, o diretor de som argentinoGuido Berenblumnos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação.Etter å ha deltatt på seminaret "The Sound in Contemporary Cinema: konsepter og ny teknologi", iuke ABC i 2012, lyden direktør argentinskeGuido Berenblumfortalte oss om viktigheten av å tenke på lyden av en film for hele prosessen med etableringen.Berenblumdestacou partes do roteiro do filmeO Pântano(2001), escrito e dirigido pela cineastaLucrecia Martel, nos quais apareciam indicações sonoras concretas.På seminaret, som fant sted ibrasiliansk Cinemai São Paulo på 11. mai 2012,Berenblumfremhevet deler av manus til filmenThe Marsh(2001), skrevet og regissert av filmskaperenLucrecia Martel, som dukket opp lyd indikasjoner betong.IfølgeBerenblum, går jobben til en lydregissøren gjennom oppnåelse av disse utsagnene lyd script, ved definisjonen av tekniske valg og en arbeidsflyt med lyden i hele den kreative prosessen med filmen.Samtaler før innspillingen av lyd kan, først av alt, satt en "modus acercarse" estetisk alternativ for filmen som inneholder lydene.
Lucrecia Martel.I forbindelse til den opprinnelige samtalen, festet vi en andre del av intervjuet, som ble holdt i Buenos Aires (juli 2012), derBerenblumomtalte temaer knyttet til bruk av lyd i filmer hvor han jobbet som lydregissøren, om begynnelsen av sin karriere profesjonell om deres samarbeid med filmskaperLucrecia Martel.
Dokumentaren "José Geraldo- Den lydmuren uten "(Severino Dada, 2002) går inn i listen over de filmene som fortjener å bli reddet.Somehow utfyller det materialet som finnes i "The Sound of Building"(José Carlos Asbeg, 1980), er banen til en av de største håndverkere av lyden av brasilianske kino deretter markert.
Her er den eneste strekningen av filmen som er tilgjengelig på internett.Kort, men interessant.
Som en måte å utfylle innlegget "Sync: The Slate og Bip"og bryte noen av de mer obskure og misforstått spørsmål om audiovisuell produksjon, besluttet å reprodusere her en oversettelse av en tekst og undervisning om tidskode.Jeg tok også noen praksis notater til slutten og gjøre tilgjengelig en video undervisning hvordan "jammear" en klapper elektronikk.
Tidskoden ble opprinnelig utviklet for å beskrive hver ramme av en video program for redigering og kontroll av sendetiden.Etter tidskoden ble tilpasset for bruk i film.I skyting, blir tidskoden som brukes til å gjøre prosessen med synkronisering av lyd og bilde enklere - spesielt i telecine - og for å synkronisere musikk avspilling under filming.I post-produksjon, kan tidskode brukes i forsamlingen og for å synkronisere de ulike elementene i filmen lydeffekter og musikk.
Klokka kode er rett og slett informasjon som kan vises eller representert i ulike formater.I utstyret, er et elektronisk signal innenfor lyd frekvens, som er et binært tall.Det kan kodes i videosignalet eller belastet separat som et lydsignal.For mennesker, kan informasjonen vises i en tid kodeleser som konvensjonelle desimaltall.I filmen, kan han være en strekkode eller annen standard (eller reelle tall) som utsettes mellom perforeringer og sang av den negative, utenfor bildeområdet. Fortsett å lese
Den "lang rekkevidde akustisk enhet" kjent under forkortelsen LRAD(Long Range Acoustic Device) er en enhet som avgir en intens høyfrekvent støy og kan forårsake permanent hørselsskade på nært hold.Bruken av LRAD har blitt utforsket også av sikkerhetsstyrker verden over som en kraftig ikke-dødelige soniske våpen brukes til å "kontrollere" folkemengdene.I Brasil ble brukt for første gang denne uken å inneholde demonstrantene før utkastelse Maracana Village, i byen Rio de Janeiro.I videoen nedenfor kan du se tiden da den militære politiet i Rio brukte LRAD.
Woody Norryser den amerikanske oppfinneren av LRAD.Det utvikler også andre prosjekter som behandler lyden på nye måter, som kan noteres i sitt foredrag til stiftelsenTED:
"Alkymister av Sound (Renato Levi, 2003) er en dokumentarfilm om rettssaken i MPB.Noen av de viktigste brasilianske musikere kommentert eksklusive intervjuer, hans hang til eksperimentering:. Opprinnelse, motivasjon og konsekvenser for sitt arbeid og for den evolusjonære linje med MPB "
Sjekk ut de gode dokumentarfilmen "Alkymister av Sound" i sin helhet nedenfor:
TheWorker Creatorer tilbake!Denne gangen ta opp kontroversielle tema for ankomsten av digital projeksjon:
"Overgangen fra tradisjonell film projeksjon til digital projeksjon modell, eller DCP(Digital Cinema Package) har blitt ganske bekymret.Avvik i farge, kontrast og lyd problemer har blitt rapportert ofte av fagfolk som følge anslagene av sitt arbeid.I dag har det totale mangel på mønster igjen fotografer og filmskapere hår ut.For folket høres problemet er ikke nytt, men inngangen av fotografene på frontlinjen av kampen lover å varme opp diskusjonen rundt mangelen på kvalitet og standardisering av kinosaler over hele Brasil.Cat fight ".
"Den estetiske valg av en film påvirker direkte de tekniske valg og arbeidsflyt med lyden.Diskuter bruk av lyd i moderne kino er å reflektere over viktigheten av å tenke på lyden av en film for hele den kreative prosessen, dvs. fra manus.Til syvende og sist er det også å analysere bidraget av nye teknologier til den kreative prosessen "
Deltakelse i internasjonal gjestGuido Berenblum(direkte lydtekniker, redaktør og lydregissøren argentinske).
Tide Borges(técnica de som e professora da disciplina “Direção de Som” na FAAP).Høyttalere:Eduardo Santos Mendes(lyddesigner og professor i lyd ECA / USP) ogTide Borges(god teknisk og lærer disiplin "Direction of Sound" i FAAP).
