Nghệ nhân những âm thanh

Cinemateca Brasileira em São Paulo. Đang có sẵn để xem trực tuyến của các bảng Tuần ABC 2013 đã xảy ra 08-ngày 10 tháng năm, trong điện ảnh Brazil tại Sao Paulo. Semana ABC é uma oportunidade única no país de reunião de personalidades de diversas áreas do cinema refletindo sobre o seu mercado de trabalho. Thúc đẩy bởi Hiệp hội Brazil nghệ thuật điện ảnh , các Tuần ABC là một cơ hội duy nhất trong các nhân cuộc họp quốc gia từ các lĩnh vực khác nhau của bộ phim phản ánh trên thị trường lao động của mình. Cũng cung cấp các cuộc thảo luận, các bài giảng, bảng và các lớp học thạc sĩ trực tiếp góp phần vào sự tiến bộ của điện ảnh Brazil.

Năm nay, âm thanh là một điểm nhấn, được bao phủ bởi một bảng dành riêng cho âm thanh tư duy trong điện ảnh đương đại của Brazil và một lớp thạc sĩ về nghệ thuật Foley. Bên dưới bảng trên tưởng Audible trong điện ảnh đương đại của Brazil với biên tập âm thanh hòa giải, nhà nghiên cứu, giáo sư và giám đốc của trang web này, Bernardo Marquez . O Som ao Redor “, roteirista e crítico de cinema), Carlos Alberto Mattos (crítico de cinema e editor da revista Filme Cultura “ O Som Nosso de Cada Filme “) e Ricardo Reis “Chuí” (supervisor e editor de som). Và sự tham gia của mời Kleber Mendonça Filho (đạo diễn của " The Sound Khoảng ", biên kịch và nhà phê bình phim), Carlos Alberto Mattos (nhà phê bình phim và biên tập viên của tạp chí Văn hóa phim " The Sound của tất cả các bộ phim của chúng tôi ") và Ricardo Reis "Chui" (giám sát viên và biên tập âm thanh).

Để truy cập vào các bảng khác, chỉ cần nhấp vào liên kết: Xem bảng của Tuần 2013 ABC đầy đủ .

PS: không thể tải lên giới chủ "Nghệ thuật của Foley" trên youtube do thực tế này có nội dung nghe nhìn bị chặn bởi các quản trị viên của họ. Mặc dù vậy, bạn có thể xem nó ở cùng một liên kết: Xem bảng của Tuần 2013 ABC đầy đủ .

Tiếp tục đọc

Semana ABC 2013 . Từ 08-ngày 10 tháng 5 của Hiệp hội Brazil nghệ thuật điện ảnh trình bày Tuần ABC vào năm 2013 . Với một lịch trình đóng gói của hội nghị, bảng điều khiển và các cuộc thảo luận với tính cách từ các lĩnh vực khác nhau của bộ phim ở Brazil và ngoài nước, sự kiện xảy ra trong điện ảnh Brazil tại Sao Paulo và được mở cửa cho công chúng với miễn phí nhập học (mật khẩu sẽ được phân phối một giờ trước khi mỗi bảng .)

Năm nay, âm thanh được quan tâm đặc biệt, được bao phủ bởi một bảng dành riêng cho âm thanh tư duy trong điện ảnh đương đại Brazil, một lớp học thạc sĩ về nghệ thuật Foley với các nghệ sĩ quốc tế, và hai bàn với sự tham gia của hai máy trộn * nổi tiếng của Brazil và tư vấn Dolby ở Brazil. Dưới đây là chi tiết:

Tiếp tục đọc

Logic para produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis em software livre . Mặc dù hiện nay có hai tiêu chuẩn phần mềm cho sản xuất của bộ phim âm thanh: Tools Pro chỉnh sửa âm thanh và kết hợp, và logic cho sản xuất âm nhạc, công cụ hữu ích khác để sản xuất âm thanh có sẵn trong phần mềm miễn phí . designingsound.org , o criativo Super Flash Bros voltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity . Ví dụ, khu phức hợp [PD] dữ liệu tinh khiết mà gần đây đã là chủ đề của cuộc thảo luận trong các cổng thông tin designingsound.org sáng tạo Super Flash Bros phải đối mặt với trò chơi âm thanh, và các giờ được biết đến như Ardour và Audacity . Với ý tưởng thêm các khả năng thay thế ghi âm, chỉnh sửa, lập trình, pha trộn, vv, được tạo ra trong các nghệ nhân Âm thanh liên kết " miễn phí Phần mềm âm thanh ", đó là truy cập vào các và các chương trình khác để sử dụng miễn phí.

Tận hưởng!

Luiz Bolognesi . Nghệ nhân âm thanh * nói chuyện với người giám sát chỉnh sửa âm thanh Laroca Alessandro và Eduardo Virmond về công tác âm thanh trong bộ phim hoạt hình Câu chuyện của tình yêu và Fury của Luiz Bolognesi . Virmond falam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no 1927 Audio , estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país. Trong cuộc phỏng vấn này, Laroca và Virmond nói về những thách thức của việc tạo ra các âm thanh của một bộ phim diễn ra trong bốn mùa rõ rệt, về những đặc thù của công việc của hình ảnh động và âm thanh để làm việc trên các phương pháp áp dụng trong năm 1927 âm thanh phòng thu, nơi hai là các đối tác, và đó là một trong những trung tâm quan trọng nhất của đất nước âm thanh sau sản xuất.

Nghệ nhân những âm thanh: Làm thế nào đề nghị làm việc trong bộ phim?

Alessandro Laroca: Đây là một thiết kế rất cũ. Cũng trong năm đó ông đến với chúng tôi, Eduardo?

Eduardo Virmond: Tôi nghĩ rằng ông được đưa ra ngay sau khi Elite Squad 2 , năm 2010. Xem trước Binh trùng hợp với cuộc họp đầu tiên trong Curitiba Một câu chuyện về tình yêu và Fury . Chúng tôi đã gặp Helena (Maura), người vào thời gian này đã được lắp ráp bộ phim. Bộ phim được chia thành 4 giai đoạn, 4 tập phim. Tại thời điểm này, các tập phim 02:03 đã được tiến hành. Người đầu tiên là về animatics và căn phòng vẫn chưa tồn tại.

Tiếp tục đọc

Semana ABC 2012 , o diretor de som argentino Guido Berenblum nos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação. Sau khi đã tham dự hội thảo " Âm thanh trong điện ảnh đương đại: các khái niệm và công nghệ mới ", trong Tuần ABC vào năm 2012 , đạo diễn âm thanh Argentina Guido Berenblum nói với chúng tôi về tầm quan trọng của suy nghĩ về âm thanh của một bộ phim cho toàn bộ quá trình sáng tạo của mình. Berenblum destacou partes do roteiro do filme O Pântano (2001), escrito e dirigido pela cineasta Lucrecia Martel , nos quais apareciam indicações sonoras concretas. Tại hội thảo, diễn ra trong điện ảnh Brazil tại Sao Paulo vào ngày 11 Tháng 5 năm 2012, Berenblum nhấn mạnh phần của kịch bản cho bộ phim The Marsh (2001), được viết và đạo diễn bởi nhà làm phim Lucrecia Martel , trong đó xuất hiện dấu hiệu cho thấy bê tông âm thanh. Theo Berenblum , công việc của một đạo diễn âm thanh đi qua việc đạt được các âm thanh kịch bản báo cáo, theo định nghĩa của những sự lựa chọn kỹ thuật và quy trình làm việc với âm thanh trong suốt quá trình sáng tạo của bộ phim. Cuộc trò chuyện trước khi thu âm của âm thanh có thể, trước hết, thiết lập một "chế độ acercarse" tùy chọn thẩm mỹ cho bộ phim bao gồm các âm thanh.

A Mulher Sem Cabeça (2008) e A Menina Santa (2004) da cineasta Lucrecia Martel; Café dos Maestros (2008) de Miguel Kohan ; Hamaca Paraguaya (2006) de Paz Encina ; Los Guantes Magicos (2003) de Martin Rejtman ; Garage Olimpo (1998) de Marco Bechis , entre outros. Biên tập âm thanh trực tiếp và phim âm thanh, Guido Berenblum là âm thanh giám đốc của bộ phim The Woman không đầu (2008) và The Girl Thánh (2004) Nhà làm phim Lucrecia Martel; Maestros cà phê (2008) từ Miguel Kohan ; Hamaca Paraguaya ( 2006) của Paz Encina ; Los Kẹp Magicos (2003) của Martin Rejtman ; Nhà để xe Olimpo (1998) của Marco Bechis , trong số những người khác. Bộ trưởng Hội thảo "Chỉnh sửa âm thanh định dạng 5.1", Escuela Internacional de Cine y truyền hình de San Antonio de Los Banos ( EICTV ) từ năm 2010.

Lucrecia Martel . Kết hợp với các cuộc trò chuyện ban đầu, chúng tôi đính kèm một phần thứ hai của cuộc phỏng vấn, được tổ chức tại Buenos Aires (tháng 7 năm 2012), trong đó Berenblum nói chuyện về các chủ đề liên quan đến việc sử dụng các âm thanh trong phim nơi ông làm việc như một đạo diễn âm thanh, về sự khởi đầu của sự nghiệp của mình chuyên nghiệp về quan hệ đối tác với các nhà làm phim Lucrecia Martel .

Tiếp tục đọc

Bộ phim tài liệu " Jose Geraldo - Các rào cản âm thanh mà không có "(Severino Dada, 2002) vào danh sách những bộ phim xứng đáng để được giải cứu. Bằng cách nào đó bổ sung các tài liệu chứa trong " The Sound of Xây dựng "(José Carlos Asbeg, 1980), quỹ đạo của một trong những thợ thủ công lớn nhất của âm thanh của điện ảnh Brazil sẽ được tô đậm.

Đây đoạn duy nhất của bộ phim đó là có sẵn trên internet. Ngắn nhưng thú vị.

Như là một cách để bổ sung cho bài " Sync: Slate và Bip "và phá vỡ một số vấn đề mơ hồ hơn và hiểu lầm của sản phẩm nghe nhìn, quyết định tái tạo ở đây là bản dịch của một văn bản và giảng dạy về Thời gian Mã. Tôi cũng đã lấy một số ghi chú thực hành để kết thúc và làm cho có sẵn một đoạn video dạy cách "jammear" một thiết bị điện tử clapperboard.

THỜI GIAN Mã
JIM TANENBAUM , CAS DỊCH THUẬT CỦA ĐIỀU MIX TẠP CHÍ , tháng 4 năm 1993 TÁC GIẢ CỦA JIM Tanenbaum , CAS

Mã thời gian đã được phát triển để mô tả mỗi khung hình của một chương trình video để chỉnh sửa và kiểm soát thời gian truyền. Sau khi các mã thời gian đã được chuyển thể sử dụng trong phim. Trong bắn súng, mã thời gian được sử dụng để làm cho quá trình đồng bộ hóa âm thanh và hình ảnh dễ dàng hơn - đặc biệt là trong telecine - và để đồng bộ hóa phát lại âm nhạc trong thời gian quay phim. Trong bài sản xuất, mã thời gian có thể được sử dụng trong lắp ráp và đồng bộ các yếu tố khác nhau của các hiệu ứng âm thanh phim và âm nhạc.

Mã thời gian chỉ đơn giản là thông tin có thể được hiển thị hoặc đại diện trong các định dạng khác nhau. Trong thiết bị, là một tín hiệu điện tử trong các tần số âm thanh, mà là một số nhị phân. Nó có thể được mã hóa trong tín hiệu video hoặc tính riêng như một tín hiệu âm thanh. Đối với con người, thông tin có thể xuất hiện trong một đầu đọc mã thời gian như số thập phân thông thường. Trong phim, anh có thể là một mã vạch hoặc tiêu chuẩn khác (hoặc số thực) tiếp xúc giữa lỗ và ca hát của tiêu cực, bên ngoài khu vực hình ảnh.
Tiếp tục đọc

Có được tủ quần áo nút tai của bạn!

"Thiết bị âm thanh tầm xa" được biết đến với tên viết tắt LRAD (Long Range Acoustic Device) là một thiết bị phát ra một tiếng ồn tần số cao và cường độ cao có thể gây tổn thương thính lực vĩnh viễn ở khoảng cách gần. Việc sử dụng các LRAD đã được khám phá cũng bởi lực lượng an ninh trên toàn thế giới như một vũ khí siêu âm không gây chết người mạnh mẽ được sử dụng để "kiểm soát" đám đông. Ở Brazil, đã được sử dụng lần đầu tiên trong tuần này để chứa những người biểu tình trước khi bị trục xuất Maracana Village, tại thành phố Rio de Janeiro. Trong video dưới đây, bạn có thể xem thời gian khi cảnh sát quân sự Rio sử dụng LRAD.

Gỗ Norrys là nhà phát minh Mỹ của LRAD. Nó cũng phát triển các dự án khác đối xử với âm thanh theo những cách mới, như có thể được ghi nhận trong bài giảng của mình với nền tảng TED :

Tiếp tục đọc

"Nhà giả kim thuật của âm thanh (Renato Levi, 2003) là một phim tài liệu về các thử nghiệm trong MPB. Một số các nghệ sĩ quan trọng nhất của Brazil nhận xét ​​về các cuộc phỏng vấn độc quyền, đột phá của mình vào thử nghiệm:. Nguồn gốc, động lực và hậu quả cho công việc của mình và cho các dòng tiến hóa của MPB "

Kiểm tra các tài liệu tuyệt vời "nhà giả kim thuật của âm thanh" trong toàn bộ dưới đây:

Các Đấng Tạo Hóa công nhân đã trở lại! Thời gian này giải quyết các vấn đề nhức nhối của sự xuất hiện của chiếu kỹ thuật số:

"Việc chuyển đổi từ chiếu phim truyền thống sang mô hình chiếu kỹ thuật số, hoặc DCP (Digital Cinema trọn gói) đã được khá bối rối. Sự khác biệt về màu sắc, độ tương phản và âm thanh đã được thông báo thường xuyên bởi các chuyên gia theo các dự đoán về công việc của họ. Hiện nay, tổng số thiếu của mô hình đã để lại nhiếp ảnh gia và nhà làm phim tóc ra. Đối với những người có vẻ vấn đề không phải là mới, nhưng lối vào của các nhiếp ảnh gia trên tuyến đầu của cuộc chiến hứa hẹn sẽ nóng lên các cuộc thảo luận xung quanh việc thiếu chất lượng và tiêu chuẩn hóa các rạp chiếu phim trên khắp Brazil. Mèo chiến đấu. "