2014 2014年12月20日

声“野生报告” -第二部分

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). O tema desta segunda parte foi o desenho sonoro de ambientes e efeitos. Quem fala sobre este assunto é o editor de som Gonzalo Matijas . 关于“声谈话的第二部分 野生报告 “(达米安·斯兹弗隆,2014年)发生在2014年CAPER( 阿根廷商会提供商和广播设备制造商 )。第二部分的主题是声音的设计环境和效果。谁谈论这就是声音编辑 贡萨洛Matijas

何塞·路易斯·迪亚斯 ,影片的音效设计师,说编辑 巴勃罗Barbiere 努力。 当他说完,导演其次是编辑和更改影片中故事的顺序。 这项工作持续多久。 当导演完成编辑的材料是用于后期制作的声音和Gonzalo Matijas开始制作这部电影的环境和效果的设计(而 纳韦尔帕伦克 被编辑对话框)。

贡萨洛说的电影最大的挑战之一是处理6个不同的故事,各有其时刻的叙事和独立的预后紧张。 在一个正常的电影,还有在最需要的环境和效果的设计的一些关键时刻。 在“报告Salvaje”有6个故事。 每个与他们的叙述并发症,需要更多的声音设计工作。 的直达声的工作,使浇头声音上的位置(野生的轨道)极大地促进了后期制作的工作。

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2014 2014年12月18日

声“野生报告” -第一部分

Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ). 关于“声谈话的第一部分 野生报告 “(达米安·斯兹弗隆2014)发生在CAPER 2014( 阿根廷商会提供商和广播设备制造商 )。

电影“ 狂野的故事 “由6个不同的故事,其座右铭暴力。 第一部分的主题是直接的声音捕捉。 谁谈论这个问题是 哈维尔·法里纳 ,直达声总监。

哈维尔说,该事实,即膜是由6个不同的故事所带来的日益严重的直接声音拾取时。 在通常的膜,其中只有一个从开始相同的字符来完成中央的故事,该技术人员直接声音结束众所周知每个演员和它帮助规划声音拾取时。 在野生报告的情况下,球队有两周左右拍摄每个故事,难的是要尽量满足在短时间内大量的字符。 这使得在拍摄过程中的工作是非常有活力。 就好像是在拍摄一个长期的时间空间膜6。

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2014 二○一四年十二月十一日

电影音乐目录2014年

是供审查和协商 CineMúsica2014目录 。目录中包含了民族电影的发展难得的历史和非常重要的物质。 尤其是表的成绩单 第一届全国巴西影院音响专家会议 ,文“凡有巴西电影的历史?”亚历山大索布拉尔对电影声音恢复当前的问题,和信息的多样性在创作过程和作品的声音在电影告诉该领域的专家。

快乐阅读!

CineMúsica目录2014年


2014 2014年12月8日

书评:“COMO Hacer厄尔尼诺SONIDO乌纳电影”卡洛斯·阿巴特

书

是的,世界是不是失去了它,有时也有好消息。 一个是一本书上的声音成就在电影发行,难得找到关于这一主题的主题书目。 INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) lá na Argentina. 而关于此消息的很酷的事情是,这本书被选为开放式设计的自身问题 ENERC (实验的电影RealizaciónŸ全国学校),且支持 INCAA (电影和视听艺术研究院)有阿根廷。

Carlos Abbate , coordenador do curso de Som dessa importante escola de cinema e um dos mais reconhecidos diretores de som argentinos, tendo em seu currículo filmes como O Filho da Noiva (J. J Campanella, 2001), A Prostituta e a Baleia (Luiz Puenzo, 1984), Kamchatka (M. Pineyro, 2002), entre outros. 这本书“ 科莫Hacer厄尔尼诺SONIDO乌纳电影 “被写了 卡洛斯·阿巴特 ,这个重要的电影学院的声音当然协调员和最被认可的阿根廷声音的导演之一,在你的简历等电影新娘的儿子(J. Ĵ康帕内拉,2001年),妓女和鲸鱼(路易斯Puenzo,1984年),堪察加半岛(M. Pineyro,2002年),等等。 这是我们的HERMANOS说干就干,编辑一本简单的语言,可以由学生或专业人士谁是首发,还是一个关于它的更多好奇的市民理解。 现在,这本书还没有被翻译成葡萄牙语。

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2014 2014年12月3日

听起来巴西电影:达尼罗-卡瓦略和“城中村飞轮,顶风动词”的声音-第三部分

达尼罗 - 卡瓦略

继采访与第三和最后部分 达尼罗-卡瓦略 的中轴电影“的声音村飞轮,顶风动词 “(亚历山大Veras,2005年),但也讨论声的做法对方。

 

第三部分)有健全的维拉斯轮:顶风动词

威廉·法卡斯:当你走近“城中村轮:顶风动词”? 如何在电影的进入?

达尼罗-卡瓦略:我曾与阿里,恍然做其他的事情,与伊沃,我们已经除了酒吧桌的好朋友,讨论。 , criou esse núcleo lá em Fortaleza que durou doze ou quatorze anos. 门廊[1]建立这个核心有福塔雷萨历时12或14。 que é aquela vila de Tatajuba [3] que por causa das dunas foi sendo coberta e mudando de local. 和别墅,他来到这个脚本是基于鲁伊洛斯的论文[2] Tatajuba的一个村庄[3],因为沙丘正在覆盖和不断变化的位置。 在鲁伊写了,然后他们适应了纪录片剧本,挑一些字符的宇宙。 他们在阿里想和我们谈过这部电影的一些问题。 继续阅读