2014 二○一四年十一月十九日

Pernambucano电影声音

伯南布哥声音

关于 伯南布哥州的集体声音

“最初的想法是将一个声音技术员协会,但要做出合理的技术组在集体的可能性是更具吸引力和减少官僚作风,这就是我们所做的。 2012年左右本组出现,使得同类别更加团结和强大的音响技术人员的目标; 澄清并尝试教育音像市场和健全的专业人士的需求; STIC-RJ . 也为专业人士可以连接到交流经验,如在伯南布哥州的情况下,此举在当地影院正式工作 ABD-PE CANNE ,有时依靠的支持和建议 STIC-RJ

如今, 伯南布哥声音集体 有大约20名专业人员在整个巴西,特别是在东北。 使得在不久的将来定期会议和研究,能够促进其成员的培训和普通公众的课程和研讨会。 像世界上大多数专业人士的声音,谁共享相同的投诉,对未来的前景是,音响技师等专业视听可以住“和平”,而且至少有知识的梅捷音响技师(从直接录音师的工作,经过编辑和到达混频器)。 对于这一点,集体生产有关张贴在职业教育材料 博客 所有的文本都在葡萄牙有谁是视听宇宙(尤其是生产商和电影制片人)的一部分,巴西人之间的更大的范围。“

通过 圣卡塔琳娜Apolonio


2014 2014年11月14日

听起来巴西电影:达尼罗-卡瓦略和“城中村飞轮,顶风动词”的声音-第一部分

达尼罗 - 卡瓦略

随着研究在当代巴西电影的声音继续出版,跟随采访 达尼罗-卡瓦略 在巴纳伊巴(PI),在他的家。

与达尼洛举行了谈话为中心轴,以及在调查其他受访者中,一部电影。 在达尼洛的情况下,这部电影是“ 城中村飞轮,顶风动词 “(亚历山大Veras,2005)。 达尼洛进行拾音与 Lênio奥利维拉 ,也做了完善的编辑和混音。 但达尼洛对话解决的正确方法,在方法或技术问题更少保留另一侧。 达尼洛谈到自己的人生经历的电影和它是如何展现在制作电影音效。

达尼洛也是导演和电影导演,是Alumbramento集体的创始人之一。 这是长期的伊沃·洛佩斯阿劳霍和亚历山大Veras的合作伙伴。

第一部分)方法和影响与声音和音乐

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2014 2014年11月9日

编辑对话与狄波拉Opolski

João Caserta , divulgou um didático e interessante vídeo sobre edição de diálogos com a editora de som Débora Opolski . 本周门户 案例RTA音频的电影 ,听起来专业库里提巴 约翰·卡塞塔 ,发布有关编辑对话框说教和有趣的视频与声音编辑 黛博拉Opolski

“在聊天德博拉Opolski我们谈论编辑对话长电影。 狄波拉有很多的经验,在这个问题上,我想带一些,要你。 对话框编辑器是一个谁接收和处理的直达声。 你的目标是创建具有噪声最小可能的对话轨道。 要做到这一点,编辑器使用的程序和技术以及丰富的经验,创造力和听到的! 她解释的程序是什么,它使用可编辑的对话,评论每一步。 由于OMF,组织的Pro Tools会话,Direct Sound的会议开幕,到需要更换和一切。 我们还谈到配音(美国存托凭证),以及如何一个人单独工作在电影的声音可以利用这些知识或在这里这些程序做出短片。“


2014 2014年11月7日

听起来巴西电影:马西奥众议院和“电影,阿司匹林和秃鹰”的声音-第三部分

听起来巴西CINEMA案例和当代PROPOSIÇÕES_Márcio相机

前进与采访的最后一部分马西奥众议院关于他在实现了电影“直接录音的经验电影,阿司匹林和秃鹰 “(马塞洛·戈麦斯,2005年),沿用了第三和最后一部分。

PART III)的完善的专业数字在音像市场当前的概述。

威廉·法卡斯:有什么用后期制作的关系?

(durante o festival do Rio de 2013) e ele sempre fala a mesma coisa, quanto mais você enquanto técnico de som conseguir ir na edição de som, mixagem melhor. 马西奥·相机:对不起......有一天,我在演讲 克里斯·纽曼 [1](里约2013节),他总是说同样的事情,你越声技术人员可以进去声音编辑,最佳组合。 但你永远不能......我再说一遍,我也问过这个问题,很多的直达声技术人员在这里里约热内卢和他们都抱怨同样的事情。 在没有反馈意见,或者如果你有只有当事情是错误的,当你认为声音是坏的。 出现这种情况最多的是制片人,已经跟 萨拉·西尔韦拉 她发现巨大的声音。 但是有一个交互作用。 这个职位的工作人员似乎过着自闭的世界之内。 我再说一遍,似乎创造力......另一件事,我说对杂志 电影文化n.58 (我们的每部电影的声音)。 唯一一次直接录音师报价是 亚历山德罗Laroca 说声技师认为他听到电影院是纯粹的直达声。 唯一的一次,该混频器报价! 他说,录音师认为去电影院是没有编辑和后期制作声音的全过程的声音。 我不知道还有什么一般的刻板印象是,发现有这样的声音技术人员的身影如此的聪明才智。 继续阅读


2014 2014年11月3日

听起来巴西电影:马西奥众议院和“电影,阿司匹林和秃鹰”的声音- PART II

马尔西奥·卡马拉

继续与采访 马西奥相机   Marcelo Gomes , segue a segunda parte. 他们在开展电影“的直接录音体验 电影,阿司匹林和秃鹰 执导的“(2005) 马塞洛·戈麦斯 ,后面的第二部分。

PART II)的经验在影院,阿司匹林和秃鹰(马塞洛·戈麦斯,2005年)直达声拍摄。

威廉·法卡斯:现在的电影,阿司匹林和秃鹰(马塞洛·戈麦斯,2005年)进入具体。 你曾经说有点像遇到了马塞洛·戈麦斯,但我不知道怎么在电影中的条目,是如何与马塞洛您的联系。

马西奥·相机:马塞洛已经取得了一些短片和做其他的事情了。 我觉得我做了一些机构在这里他在里约热内卢的时间。 但我记得他的电影的建议。 我记得他筹钱拍电影。 我记得他总是告诉我difuculdade拍摄,这是固有的公路电影的过程中,事实上,它几乎总是在一辆卡车,以及如何使其工作在技术上,无论是图像和声音的一个难点。 Beto Normal ) que ele tinha gostado muito. 我不得不采取的声音短片吧,体验 幸福秘密 (1998年,联合执导与 贝托正常 ,他非常喜欢)。 它是有很多的准备,但在对话方面一部电影是非常复杂的,因为它是所有的拍摄在累西腓,在城市地区,困难系列中,我们可以调和。 而且从我研制与他搞好关系,他很喜欢,不仅声音而且关系。 我想想也是,我再说一遍,它有一个缺乏一定的声音有人在东北的,也许是因为我是美国东北部了解到水平。 我记得当时的电影有一个很大的体力考验我。 我由马塞洛以前的电影称为 内陆 继续阅读