2015 2015年3月17日

听起来巴西电影:狡诈马丁斯和声音“城市是人吗?”

诡计

A Cidade é Uma Só ” (Adirley Queirós, 2011). 专访 狡诈马丁斯 ,负责的声音设计“ 城市是一 “(Adirley奎罗斯,2011)。

威廉·法卡斯:你是如何在“城市是一”得到什么呢? 你有与Adirley以前的关系?

狡诈马丁斯会见Adirley于2006年,在电影节的弗洛里亚诺波利斯。 Sobre a Maré ”. 我们短暂的分别显示,他以“ RAP - Ceilândia的角落 “,我有” 关于潮 “。 我们谈了很多,但我觉得更多的足球比电影。 我们在2009年在巴西利亚的节日又见面了,我在那里呈现了纪录片“ Tarabatara 中,我直接的声音和声音编辑“。 当时我去Ceilândia拿瀑布浴戈亚斯,这东西让我很开心的好山好水,播出了在巴西利亚,总体规划,未知的和荒凉的地方对我来说是一个痛苦一点。 在Ceilândia听到汽车,公平的卖家,人走在街上,足球比赛的声音的每一个角落,终于,一个人文景观和声音从总体规划和电影节电路非常不同。 当时我参加了“ 日罢工 在Adirley的房子“,并更多地谈到的声音,如何使Ceilândia和其他破碎的声音,而不诉诸使用”搬起石头砸声警报器在远方“,无论是困扰作为一种审美的建议。 我们谈论淡出一段时间的声音,刀刀,一是供应商六必居...

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2015 2015年3月6日

听起来巴西电影:费尔南多指甲花和丹尼尔图里尼和“阿凡提人民广场”和之声“城市是一?” -第三部分

城市等

Daniel Turini . 随着声音的专业人士的采访中第三次也是最后一部分, 费尔南多·亨纳 丹尼尔·图里尼 “的声音 城是一个 “(Adirley奎罗斯,2011)。

”, acho que já é um caso completamente diferente. 威廉·法卡斯:关于“城市仅为[1]”我认为这是一个完全不同的情况。 一些尝试恢复在后期制作,有些事情,确保一些计划清晰度,使薄膜持有的混合。 , em que você tem uma condição de escuta bastante amplificada em que todos os eventos soam, produzem sonoridades que num modo de produção documental, muito dificilmente seriam gravados. 有时,电影调情的超逼真的声音[2],其中你有听力状况相当扩增的所有事件的声音美学,产生声音,一个文档制作这么多就很难被记录 我不知道那么如果声音写实主义美学是一丝 Adirley

费尔南多指甲花:谁能更恰当地回答你的是一样的 狡诈马丁斯 比来到这里,这辆车例如关键的事情曾在图像编辑,一定是他们之间的协议。 什么是够聪明的超级声音编辑。 只有极少数的声音数据库,电影拍摄的过程中所有的声音,甚至位置。 我认为当狡诈发出的声音......

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2015 2015年2月23日

听起来巴西电影:费尔南多指甲花和丹尼尔图里尼和“阿凡提人民广场”和之声“城市是一?” -第二部分

阿凡提人民广场

Daniel Turini . 与声音专业人士接受记者采访的第二部分 费尔南多指甲花 丹尼尔·图里尼 声音“的建设 阿凡提人民广场 “(迈克尔·Wahrmann,2012)。

威廉·法卡斯:关于你走进电影“阿凡提人民广场”? 正如迈克尔·Warhmann走近你? 他在生产前的声音建议?

丹尼尔·图里尼:其实米沙的想法,它可能会给更多的材料制成的薄膜作为短片已经,有一些较长的计划。 我知道米莎前,节日,共同的朋友,但我们必须与电影没有接触,开始它的工作。 这一切我曾试生产,甚至认为像录音师将采取行动,没有。 事情是这样的录音师是装订声音短片,他谁编辑行走的声音。

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2015 2015年2月18日

听起来巴西电影:费尔南多指甲花和丹尼尔图里尼和“阿凡提人民广场”和之声“城市是一?” -第一部分

声音和雪茄兄弟

Daniel Turini . 与声音专业人士接受记者采访的第一部分 费尔南多指甲花 丹尼尔·图里尼 培训和噪音的产生:思维电影的声音。

威廉·法卡斯:正如你在电影接近宇宙的声音?

丹尼尔·图里尼:我做电影的USP(视听度,传播学院和艺术,圣保罗大学),并已在课程中被专业音响和安装我,当我开始工作已经在做的声音,并与合作声音至今。 做其他的事情,我有短片我执导,我的脚本,做其他事情,但一天到一天的工作,有声。 它是在叙述一个更有针对性的办法,所以我的训练是戏剧,戏剧的发展。 所以它不是废话与声音或脚本或其他领域的工作。 实际上,我正与戏剧在时间的演变。 当然也有几个方面的电影,但我会定义一个有点像一段脚本通道的声音是根本,或者组件或结构。 我认为我的专业是工作这一点,理解这种结构,通过声音或其他语言而努力吧。 这是一个再小了一点费尔南多(指甲花)的形成。

费尔南多指甲花:什么是持相反意见! (笑声)。 我走进了声电影偶然。 我曾在一家广告工作室,工人有一个曾在录音室工作 比德曼仪 ,她最终不接受,问我想,如果我知道该怎么办提供的地方给她。 我说是这两个。 但它是一个谎言,我并没有做什么,我只是想。 我在那里在中间放肆,在Mirian工作室,叫做人影响电影和到达那里,他们问我是否知道该怎么办,我说没有,但它有一个稍微好一点的知识的Pro Tools和一些技术方面的东西的权利,他们不得不为它的要求。 刚进入这一波,半波输入,编辑步骤...

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2015 2015年1月15日

专访声音导演何塞·路易斯·迪亚斯

JLD

ABC . 我与有关 摄影的巴西协会 自2000年以来在2002年,我们在里约热内卢举行的内部专业人士的声音第一次会议 ABC 让我们在同一年进行的活动在圣保罗,我邀请 卡洛斯Klachquin ,谁是杜比顾问拉丁美洲,给对声音的电影技术史上的一个谈话。 不久后,他加入了ABC,做了很多的东西放在一起。 2010年,在思考谁,我们可以邀请巴西之外,在一个健全的辩论, 周ABC O Segredo dos Seus Olhos “, ganhador do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro daquele ano. 卡洛斯建议我 何塞·路易斯·迪亚斯 ,他告诉我们一些关于他举行的音效导演“的最后一份工作 谜一样的双眼 ,奥斯卡奖得主最佳外语片的一年“。

8º Festival Cinemúsica em 2014, em Conservatória, RJ. 在随后的几年中,我们不断进行匹配,当他被邀请参加在 巴西影院音响专业人士的第二次全国会议 ,举行 8Cinemúsica节 于2014年,在登记处,RJ。 在那里,他与 圭多Berenblum ,谁是他的学生,在阿根廷电影的声音进行了讨论。 这是一个伟大的机会,通过声音,可以加强我们的摄影之间的关系。

Relatos Selvagens , filme de enorme sucesso de público na Argentina e atualmente em cartaz no Brasil, onde também tem feito sucesso. 在该工作 何塞·路易斯·迪亚斯 介绍我们是在声音表现 野生报告 ,在阿根廷巨大的电影大片,目前在巴西,在那里也得到了成功的显示。 何塞·路易斯有一个YouTube频道里慷慨地提供有关声音在电影院的信息。 Câmara Argentina de Provedores e Fabricantes de Equipamentos de Radiodifusão ) no final de outubro de 2014. 他最近上传 4个视频 中演讲的CAPER(曝光期间拍摄的协调 阿根廷商会提供商和广播设备制造商 )在2014年十月下旬。

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