2014 二○一四年十一月十九日

Pernambucano電影聲音

伯南布哥聲音

關於 伯南布哥州的集體聲音

“最初的想法是將一個聲音技術員協會,但要做出合理的技術組在集體的可能性是更具吸引力和減少官僚作風,這就是我們所做的。 2012年左右本組出現,使得同類別更加團結和強大的音響技術人員的目標; 澄清並嘗試教育音像市場和健全的專業人士的需求; STIC-RJ . 也為專業人士可以連接到交流經驗,如在伯南布哥州的情況下,此舉在當地影院正式工作 ABD-PE CANNE ,有時依靠的支持和建議 STIC-RJ

如今, 伯南布哥聲音集體 有大約20名專業人員在整個巴西,特別是在東北。 使得在不久的將來定期會議和研究,能夠促進其成員的培訓和普通公眾的課程和研討會。 像世界上大多數專業人士的聲音,誰共享相同的投訴,對未來的前景是,音響技師等專業視聽可以住“和平”,而且至少有知識的梅捷音響技師(從直接錄音師的工作,經過編輯和到達混頻器)。 對於這一點,集體生產有關張貼在職業教育材料 博客 所有的文本都在葡萄牙有誰是視聽宇宙(尤其是生產商和電影製片人)的一部分,巴西人之間的更大的範圍。“

通過 聖卡塔琳娜Apolonio


2014 2014年11月14日

聽起來巴西電影:達尼羅-卡瓦略和“城中村飛輪,頂風動詞”的聲音-第一部分

達尼羅 - 卡瓦略

隨著研究在當代巴西電影的聲音繼續出版,跟隨採訪 達尼羅-卡瓦略 在巴納伊巴(PI),在他的家。

與達尼洛舉行了談話為中心軸,以及在調查其他受訪者中,一部電影。 在達尼洛的情況下,這部電影是“ 城中村飛輪,頂風動詞 “(亞歷山大Veras,2005)。 達尼洛進行拾音與 Lênio奧利維拉 ,也做了完善的編輯和混音。 但達尼洛對話解決的正確方法,在方法或技術問題更少保留另一側。 達尼洛談到自己的人生經歷的電影和它是如何展現在製作電影音效。

達尼洛也是導演和電影導演,是Alumbramento集體的創始人之一。 這是長期的伊沃·洛佩斯阿勞霍和亞歷山大Veras的合作夥伴。

第一部分)方法和影響與聲音和音樂

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2014 2014年11月9日

編輯對話與狄波拉Opolski

João Caserta , divulgou um didático e interessante vídeo sobre edição de diálogos com a editora de som Débora Opolski . 本週門戶 案例RTA音頻的電影 ,聽起來專業庫裡提巴 約翰·卡塞塔 ,發布有關編輯對話框說教和有趣的視頻與聲音編輯 黛博拉Opolski

“在聊天德博拉Opolski我們談論編輯對話長電影。 狄波拉有很多的經驗,在這個問題上,我想帶一些,要你。 對話框編輯器是一個誰接收和處理的直達聲。 你的目標是創建具有噪聲最小可能的對話軌道。 要做到這一點,編輯器使用的程序和技術以及豐富的經驗,創造力和聽到的! 她解釋的程序是什麼,它使用可編輯的對話,評論每一步。 由於OMF,組織的Pro Tools會話,Direct Sound的會議開幕,到需要更換和一切。 我們還談到配音(美國存託憑證),以及如何一個人單獨工作在電影的聲音可以利用這些知識或在這裡這些程序做出短片。“


2014 2014年11月7日

聽起來巴西電影:馬西奧眾議院和“電影,阿司匹林和禿鷹”的聲音-第三部分

聽起來巴西CINEMA案例和當代PROPOSIÇÕES_Márcio相機

前進與採訪的最後一部分馬西奧眾議院關於他在實現了電影“直接錄音的經驗電影,阿司匹林和禿鷹 “(馬塞洛·戈麥斯,2005年),沿用了第三和最後一部分。

PART III)的完善的專業數字在音像市場當前的概述。

威廉·法卡斯:有什麼用後期製作的關係?

(durante o festival do Rio de 2013) e ele sempre fala a mesma coisa, quanto mais você enquanto técnico de som conseguir ir na edição de som, mixagem melhor. 馬西奧·相機:對不起......有一天,我在演講 克里斯·紐曼 [1](裡約2013節),他總是說同樣的事情,你越聲技術人員可以進去聲音編輯,最佳組合。 但你永遠不能......我再說一遍,我也問過這個問題,很多的直達聲技術人員在這裡里約熱內盧和他們都抱怨同樣的事情。 在沒有反饋意見,或者如果你有只有當事情是錯誤的,當你認為聲音是壞的。 出現這種情況最多的是製片人,已經跟 薩拉·西爾韋拉 她發現巨大的聲音。 但是有一個交互作用。 這個職位的工作人員似乎過著自閉的世界之內。 我再說一遍,似乎創造力......另一件事,我說對雜誌 電影文化n.58 (我們的每部電影的聲音)。 唯一一次直接錄音師報價是 亞歷山德羅Laroca 說聲技師認為他聽到電影院是純粹的直達聲。 唯一的一次,該混頻器報價! 他說,錄音師認為去電影院是沒有編輯和後期製作聲音的全過程的聲音。 我不知道還有什麼一般的刻板印象是,發現有這樣的聲音技術人員的身影如此的聰明才智。 繼續閱讀


2014 2014年11月3日

聽起來巴西電影:馬西奧眾議院和“電影,阿司匹林和禿鷹”的聲音- PART II

馬爾西奧·卡馬拉

繼續與採訪 馬西奧相機   Marcelo Gomes , segue a segunda parte. 他們在開展電影“的直接錄音體驗 電影,阿司匹林和禿鷹 執導的“(2005) 馬塞洛·戈麥斯 ,後面的第二部分。

PART II)的經驗在影院,阿司匹林和禿鷹(馬塞洛·戈麥斯,2005年)直達聲拍攝。

威廉·法卡斯:現在的電影,阿司匹林和禿鷹(馬塞洛·戈麥斯,2005年)進入具體。 你曾經說有點像遇到了馬塞洛·戈麥斯,但我不知道怎麼在電影中的條目,是如何與馬塞洛您的聯繫。

馬西奧·相機:馬塞洛已經取得了一些短片和做其他的事情了。 我覺得我做了一些機構在這裡他在里約熱內盧的時間。 但我記得他的電影的建議。 我記得他籌錢拍電影。 我記得他總是告訴我difuculdade拍攝,這是固有的公路電影的過程中,事實上,它幾乎總是在一輛卡車,以及如何使其工作在技術上,無論是圖像和聲音的一個難點。 Beto Normal ) que ele tinha gostado muito. 我不得不採取的聲音短片吧,體驗 幸福秘密 (1998年,聯合執導與 貝托正常 ,他非常喜歡)。 它是有很多的準備,但在對話方面一部電影是非常複雜的,因為它是所有的拍攝在累西腓,在城市地區,困難系列中,我們可以調和。 而且從我研製與他搞好關係,他很喜歡,不僅聲音而且關係。 我想想也是,我再說一遍,它有一個缺乏一定的聲音有人在東北的,也許是因為我是美國東北部了解到水平。 我記得當時的電影有一個很大的體力考驗我。 我由馬塞洛以前的電影稱為 內陸 繼續閱讀