Оваа година на звукот добива посебно внимание, се покриени со маса посветена на Звук размислување во современа бразилски кино,мајстор класана уметноста на Foley со меѓународните уметник, и две маси со учество на две миксери * познатиот бразилски и консултант Dolby во Бразил.Еве повеќе детали:
Logicpara produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis emsoftware livre.Иако постојат во моментов две софтвер стандарди за производство на звук филмот:Про Алаткизвук уредување и мешање, иЛогиказа музичка продукција, други корисни алатки за аудио продукција се достапни вослободен софтвер.designingsound.org, o criativoSuper Flash Brosvoltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity .Како пример, комплексот[ПД] Чиста податоцикоја неодамна беше предмет на дискусија во порталотdesigningsound.orgкреативниСупер Флеш Броссоочува звук игри, како и други сега подобро познато како Ardour и смелост .Со идејата за додавање на овие алтернативни можности за снимање, монтажа, програмирање, мешање, итн, создадени во занаетчиите Звук на линкот " Слободен Софтвер Аудио", која е пристап до овие и други програми за слободна употреба.
Luiz Bolognesi.Занаетчии Звук * зборуваше со супервизори уредување на звукот Laroca Алесандро и Едуардо Virmond на звукот работа во анимиран филмприказна за љубовта и беснаЛуис Bolognesi.Virmondfalam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no1927 Audio, estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país.Во ова интервју,LarocaиVirmondзборува за предизвикот на креирање на звуците на филм кој се одвива во четири различни сезони, за особеностите на работата на анимација и звук да работат за методологијата вработени во1927 Аудиостудио каде што две се партнери, и тоа е една од најважните центри на пост-продукција звук земја.
Занаетчии на звук: Како се предлог да се работи во филмот?
Alessandro Laroca: Ова е многу стар дизајн.Во истата година тој дојде кај нас, Едуардо?
Едуардо Virmond: Мислам дека тој дошол веднаш поЕлитна единица 2, во 2010 година.Преглед на трупи се совпадна со првата средба во КуритибаПриказна за љубовта и бес.Се сретнавме соЕлена(Maura), кој од ова време беше веќе монтажа на филм.Филмот е поделена на 4 периоди, 4 епизоди.Во овој момент, на епизоди 02:03 веќе во тек.Првиот беше за animatics и соба не постои.
Semana ABC 2012, o diretor de som argentinoGuido Berenblumnos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação.Откако учествуваа на семинарот "Звукот во современа кино: концепти и нови технологии", вонедела АБЦ во 2012 година, звукот директор АргентинецотГвидо Berenblumни кажа за важноста на размислување за звукот на филмот за целиот процес на неговото создавање.Berenblumdestacou partes do roteiro do filmeO Pântano(2001), escrito e dirigido pela cineastaLucrecia Martel, nos quais apareciam indicações sonoras concretas.На семинарот, кој се одржа вобразилската киново Сао Паоло на 11 мај 2012 година,Berenblumнагласени делови на сценариото за филмотМарш(2001), напишан и режиран од режисерЛукреција Мартел, во кој се појави звук индикации бетон.СпоредBerenblum, работата на звук директор оди преку достигнување на овие извештаи звук сценариото, според дефиницијата на техничките избори и работното со звукот во текот на креативниот процес на филм.Разговори пред снимање на звук може, прв од сите, се постави "на владата acercarse" естетски опција за филмот кој ги вклучува звуци.
Lucrecia Martel.Во врска со почетната разговор, ние спроведен вториот дел од интервјуто, што се одржа во Буенос Аирес (јули 2012), во којаBerenblumзборуваше за теми поврзани со употребата на звукот во филмовите каде што работел како звук директор, за почетокот на својата кариера професионална за своето партнерство со режисеротЛукреција Мартел.
На документарниот филм "Хозе Geraldo- На звучната бариера без "(Северино Дада, 2002) влегува во листата на оние филмови кои заслужуваат да бидат спасени.Некако дополнување на материјалот содржан во "Звукот на зграда"(Хозе Карлос Asbeg, 1980), на траекторијата на еден од најголемите мајстори на звукот на бразилската кино потоа се истакнат.
Тука само се протега на филм, кој е достапен на интернет.Краток, но интересно.
Како начин да се дополни пост "Sync: На шкрилец и BIP"и кршење на некои од повеќе нејасни и неразбрано прашања на аудиовизуелна продукција, одлучи да се репродуцира тука превод на текст и учење за време законик.Јас, исто така се некои пракса белешки до крај и ги стави на располагање на видео учењето како да се "jammear" на clapperboard електроника.
Времето код првично беше развиена за да се опише секоја рамка на видео програма за уредување и контрола на време на пренос.По истекот на времето код им беше адаптирани за употреба во филмот.Во стрелаштво, времето код се користи за да се направи процесот на синхронизација на звукот и сликата полесно - особено во телевизиски филм - и да ги синхронизирате репродукција на музика за време на снимањето.Во пост-продукцијата, време код може да се користи во собранието и да ги синхронизирате различните елементи на филмот звучни ефекти и музика.
Времето кодот е едноставно информации кои можат да бидат прикажани или претставени во различни формати.Во рамките на опрема, е електронски сигнал во рамките на аудио фреквенција, која е бинарен број.Тоа може да се кодира во рамките на видео сигнал или обвинети одделно како аудио сигнал.За луѓето, информациите може да се појави во време код читач како конвенционалните децимални броеви.Во филмот, тој може да биде бар код или други стандардни (или реални броеви) се изложени меѓу перфорации и пеењето на негативните, надвор од сликата област. Продолжи со читање
"Долга низа акустична уред" позната под кратенката LRAD(со голем дострел звучен уред) е уред кој емитира интензивна висока фреквенција бучава и може да предизвика трајно оштетување на блиски растојанија.Употребата на LRAD е истражено, исто така, од страна на безбедносните сили во светот како моќен не-смртоносна Sonic оружје се користи за "контрола" на народот.Во Бразил, беше искористена за прв пат оваа недела да содржат демонстранти пред иселување Maracana селото, во градот Рио де Жанеиро.Во видеото подолу можете да видите времето кога на воената полиција во Рио користи LRAD.
Вуди Norrysе американски пронаоѓач на LRAD.Таа, исто така развива други проекти кои ја третираат звук на нови начини, како што може да се забележи во своето предавање на фондацијатаTED:
"Алхемичарите на звук (Ренато Леви, 2003) е документарен филм за судење во МПБ.Некои од најважните бразилски музичари коментираше ексклузивни интервјуа, неговиот forays во експериментирање. Потеклото, мотивации и последици за својата работа и за еволутивна линија на МПБ "
Проверете одличен документарец "Алхемичарите на звукот" во целост подолу:
Наработник Создателотсе врати!Овој пат решавање на контроверзна тема за пристигнувањето на дигиталната проекција:
"Транзицијата од традиционалната филмска проекција на дигитална проекција модел, или DCP(Digital Cinema пакет) е доста проблематичен.Отстапувања во бојата, контрастот и звук проблеми се пријавени често од страна на професионалци кои го следат проекциите на нивната работа.Во моментов, вкупниот недостаток на моделот остави фотографи и филмаџии косата.За луѓето да звучи дека проблемот не е нова, но влезот на фотографите на првите позиции на битка ветува загревање на дискусијата околу недостатокот на квалитет и стандардизација на кината низ Бразил.Мачка борба. "
"На естетски избор на филм директно влијае на техничките избори и работното со звукот.Разговара за употребата на звук во современото кино е да размислуваат за важноста на размислување за звукот на филмот за целиот креативен процес, односно од сценариото.На крајот на краиштата, тоа е, исто така, да се анализира придонесот на новите технологии за креативниот процес "
Учество на меѓународни гостиГвидо Berenblum(директен звук техничар, уредник и звук директор Аргентина).
Tide Borges(técnica de som e professora da disciplina “Direção de Som” na FAAP).Говорници:Едуардо Сантос Мендес(звук дизајнер и професор на звук ЕЦА / USP) иплима Борхес(звук технички и учител дисциплина "Насока на звукот" во FAAP).
