"Молчењето е загрозен вид", велиГордон Hempton.Hemptontambém costuma dizer que “a Terra é uma jukebox movida a energia solar”.Основач и потпретседател наЕден квадратен инч на тишината Фондацијата,Hemptonисто така, велат дека "Земјата е соларен погон џубокс".Акустична еколог и протагонист на филмотSoundtracker - Гордон Hempton на портретот, што покажува дека "молчењето не е отсуство на нешто, но присуството на сите", на следниов начин ширењето на потребата и важноста на зачувување на природните звуци низ целиот свет.Во ова предавање доставени доТед x Амазон, тој се развива малку повеќе од вашите идеи и цели.
Пред 20 годиниГордон Hempton, исто така, ја посети бразилскиот Амазон да се направат некои снимки.Неодамна се вратил.Проверете колку ова ми звучеше последната средба:
"Т неговиот е книга за некој што знае како да го слуша.Тоа е заеднички да се најде критичарите кои ги гледаат знам, но тоа е многу ретко да се најде критичар кој знае како да го слуша.И ова е една од оние случаи, бидејќи кога Наталија пишува дека "луѓето се поделени од страна на животната средина - органите инсинуираше повеќе од шоуто, како и ликовите шепотат наместо зборуваат навистина", се вели во една логичка шепотот на желба, верувања и општествени класи.
И го прави на читателот информации како, на звукот, може да се забележи различни нивоа на значење.Затоа што, како што гледаме во книгата, "звук е најдобар начин за споделување на перцепција на некого."Reining во лавиринтот наЛукреција Мартелсамо од страна на масата на звуци, авторот го анализира семејството и католицизмот, клучеви во светот на Мартел.Silvina Ocampo.И, уште неочекувано, влијанието на вестерн и хорор филмови и Класа Б, тежината на орален наративи на Салта и дијалог со литературата наHoracio QuirogaиSilvina Окампо.
Оваа книга, со сите средства, ужива не само како филмски критичар.Исто така може да се прочита како студиите по компаративна критика: не во смисла дека се соочува со филмографија од двете земји (Бразил и Аргентина), но во многу подлабока смисла.Тоа е изгледот на бразилски филм за работата на аргентинскиот режисер.Не репрезентации или лажни драматика, Наталија часовници и слуша со свежината на странски и мудрост на оние кои ги разбираат кино. "
За авторот:Наталија Christofoletti Barrenhaе докторант во дипломиран програма во мултимедија и Државниот универзитет во Campinas (Unicamp), во која тој, исто така, го развил својот магистерски труд - потеклото на оваа книга.Дипломирала во социјалната комуникација - новинарство од факултетот Estadual Паулиста (UNESP / Bauru).
5° Encontro Ficção Vivaem Curitiba-PR com a seguinte descrição:Во мај 2013 година, аргентинската режисеркаЛукреција Мартел, познат по правење филмови со софистицирани аудиовизуелни односи и секогаш ќе биде предупредување до потенцијал на звук елемент во неговите дела од сценариото, се одржа работилница за5-ти состанок фантастика во живово Куритиба-ПР со следниве Опис:
"Потопен во воздухот, како и во голем празен базен со вода, па ние сме.Ние се зголеми од разговори, бранови кои патуваат низ воздухот и околу нас, во крстот.Но, ние посвети нашето време за око.Дали постои начин да се изгради театарот и од звукот на сите звуци, кои што на мајчин јазик.Краток осврт на изградбата на визуелен простор врз основа на звук, и пишување сценарија во слоеви. "
Лукреција Мартел
Проектотфантастика Виванеодамна ја објави транскрипт на оваа работилница е достапна за гледање онлајн.Повеќе богата референтен материјал за оние кои вредноста и сакаат да ги прошират можностите за аудиовизуелни места во кино.
Практиката на директен звук фаќање оваа недела освои една од неговите главни референци некогаш напишани на португалски.Технички и практичен прирачник за снимање на директен звук во аудиовизуелни продукции напишани од страна на Технички раководител и професор по текот на аудиовизуелни Звук ЕЦА / USP , João Годој .
"Текстот претставува систематизација на работата рутина на професионални директен звук и неговите импликации со други технички области на аудиовизуелни реализација.
Како што знаеме, директен звук е звукот зедов и се евидентираат во синхронизација со слики во визуелна реализација.Врската помеѓу истовремено снимање на звук и слика одредува процедурите за работа вработени од страна на професионални директен звук.
Верност во претставувањето на акустична настани се дели од страна на разни професионални области кои се занимаваат со звук материјал (музичката индустрија, радио производство, мјузикли, итн.), Како и квалитетот на директниот звук е исто така раководи од оваа просторија.Сепак, работата на директниот звук процедури вработени се контингент на истовремено снимање на сликата, како по правило, се утврди дека уредите колекција се надвор од рамката, ограничување на поставување на микрофони.Тоа е со ова премисата дека организира метод на работа на директниот звук. "
Gérard Corbiau, 2014) foi apresentado na 11ª Semana do Som na França, com o objetivo de aumentar a conscientização sobre a escala de decibéis e, em particular, sobre a dinâmica do som nas salas de cinema.Краткиот филм "нијанси на глас" (Жерар Corbiau, 2014) беше презентиран на 11-ти недела на звукот во Франција, со цел да се подигне свеста за децибели обемот и, особено, на динамиката на звукот во простории филм.Ова беше втор филм во копродукција на недела Звук образовни цели.Во 2013 година дојде на краток филм " пет точки нели? "има осетлив на јавноста за звук spatialization на соби.
PS: нивоата на бучава е прикажано во филмот се оние што слушаат во кино, а не звучници на компјутер.
Хозе Луис Сасое еден од најголемите, ако не и најголем експерт на Бразил во враќање на звукот филмови.По пријатно попладне учење на nJLS звук објектисо овој жива легенда на звукот на бразилската кино, јас се репродуцира тука некои од историјата и практиката на оваа важна работа за зачувување на аудиовизуелни специфики.
Eduardo Escorelqueriam trazer à vida de novo o filme “Cavalinho Azul” (Eduardo Escorel, 1984) eo “Sonho Sem Fim” (Lauro Escorel, 1985), ambos eu mixei naÁlamo."Историјата на реставрација во Бразил започнува со мене когаЛауроиЕдуардо Escorelсакаше да им ги донесе на живот, повторно филмот "Сина Пони" (Едуардо Escorel, 1984) и "Бескрајни сон" (Лауро Escorel, 1985), Јас се меша и вотопола.И тие имаа овие ленти ¼ филмови складирани во Nagra.Тоа беше се врати на мешавина на перфориран 35мм.Тие ме нарекуваат, сакајќи да се врати на звук филм и јас изнесени да се направи.Но морав не Nagra, тогашGeraldo Рибеиро, кој транскрибирани во еден бран датотека (зборуваме 24 рамки).Потоа дојде слики за мене.Јас мислам дека тие беа прикажани на телевизија Cultura тука во Сао Паоло, но не сакате звукот на телевизиски филм копија.Во овој случај, тоа беше, всушност, не буквално реставрација, но тоа беше ре-мастеринг.Бидејќи тоа беше на лента ¼, квалитетот е апсолутно нормално, дури и евидентирани на Nagra.А потоа отидовме на софтвер, зеде крчкам, ние се некои од таа карактеристика моно филм да биде малку побогат со среден опсег ... го создал малку посериозно ... Значи јас повторно masterizei овие два филма.И тогаш тоа се изгуби таму.Беше повеќе или помалку во 2003 или 2004 година, не се сеќавам точно.Но овој пат никој не зборуваше уште во реставрација.
Како ентузијаст на звук во кино, бидејќи првото истражување во мојата работа се разбира завршување во 2009 година, наречен The Universe од фазите на професионална аудио продукција филм , имаше големи тешкотии во пронаоѓањето на релевантна литература на оваа тема и, според тоа, имаше навика во која се наведува дека имало неколку материјали на португалски за универзумот на звукот во филмот.Не се задоволни, да продолжат да го истражуваат нијанси на литература од областа, и по присуството на конференции и состаноци филм, почнав да се реализира на обемот на работа што постоеле, или кои се појавија во текот на последните неколку години, или кои биле, исто така, се спроведува.Затоа, тоа е од оваа тешкотија во пронаоѓањето на основните референците цитирани монографија стана стимул за дизајн на проектот да се организира овој материјал, да се олесни контакт и намалување на абење на литературата пребарување на англиски јазик до тогаш се шири .
"Креативни решенија, размислување надвор од кутијата и трикови на занаетот во оваа епизода наработник Создателот . Beto Ferrazсметка нивниот звук авантури во лабораторија Dexter е. "
Cinema em Cena, a professoraAna Lúcia Andrade, da Escola de Belas Artes da UFMG, eo técnico de som, pesquisador e também professor Nélio Costa .Кино сцена, се смета за еден од најтрадиционалните портали филм од Бразил, неодамна спроведе подкаст посветен целосно на звукот во кино со учество наРенато Silveira, уредник нафилмска сцена, професорАна Лусија Andrade, на Факултетот за ликовни уметности UFMG и звук техничар, истражувач и професор Nelio Коска.
"Како од суштинско значење како фотографија, звук е елемент што го прави искуството на гледање целосна филм.Во ова издание, на филмска сцена фид разговара за тоа како звук беше искористена низ историјата на киното, како експеримент и како драмски функција во различни филмови, разни мулти-канали недостатокот на повеќе аналитички пристап од критичните системи, и технички недостатоци на кина кои го попречуваат јавноста да уживате во сите работа со звук дизајнери. "
Кликнете играчот подолу за да слушнете:
Paulo de Tarsoe que sempre trás textos interessantes refletindo sobre a arte sonora no cinema.Ние, исто така, треба да се потенцира колонаРамка Звук, напишана од страна на уредникот и звук миксерПол од Тарси дека секогаш носи интересни текстови одраз на звук уметност во кино.
