Dec 11 2014

Catálogo Cine Música 2014

Está disponível para apreciação e consulta o Catálogo CineMúsica 2014. Catálogo que contém um valioso e histórico material de extrema importância para o desenvolvimento do cinema nacional. Destaque para a transcrição das mesas do I Encontro Nacional de Profissionais de Som do Cinema Brasileiro, o texto “Onde foi parar a história do cinema brasileiro?” de Alexandre Sobral sobre a questão atual da restauração do som de filmes, e uma diversidade de informações sobre processos de criação e de trabalhos sonoros em filmes contados pelos especialistas da área.

Boa leitura!

Catálogo CineMúsica 2014


Dec 8 2014

Resenha do Livro: “Cómo Hacer El Sonido de Una Película” de Carlos Abbate

livro

 

É, o mundo não está perdido mesmo, e às vezes chegam boas notícias. Uma delas é o lançamento de um livro sobre a realização sonora no cinema, assunto raro de se encontrar nas bibliografias sobre o tema. E o mais legal dessa notícia é que este livro foi o escolhido para inaugurar um projeto de edições próprias da ENERC (Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica) e que teve o apoio do INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) lá na Argentina.

O livro “Cómo Hacer El Sonido de Una Película” foi escrito por Carlos Abbate, coordenador do curso de Som dessa importante escola de cinema e um dos mais reconhecidos diretores de som argentinos, tendo em seu currículo filmes como O Filho da Noiva (J. J Campanella, 2001), A Prostituta e a Baleia (Luiz Puenzo, 1984), Kamchatka (M. Pineyro, 2002), entre outros. É, nossos hermanos saíram na frente e editaram um livro de linguagem acessível que pode ser entendido por estudantes ou profissionais que estão começando, ou por um público mais curioso sobre o assunto. Por enquanto, este livro não foi traduzido para português.

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Nov 19 2014

Som de Filmes Pernambucano

som pernambucano

Sobre o Coletivo de Som de Pernambuco:

“A idéia inicial do grupo era ser uma Associação de Técnicos de Som. Mas a possibilidade de tornar o grupo de técnicos de som em um Coletivo era mais atraente e menos burocrática, e foi isso que fizemos. O grupo surgiu por volta de 2012, com o objetivo de tornar a categoria de técnicos de som mais unida e forte; para esclarecer e tentar educar o mercado audiovisual quanto as necessidades dos profissionais de som; também para que os profissionais pudessem se conectar para trocar experiências, uma vez que em Pernambuco já acontecia um movimento para formalização do trabalho no cinema local, através da ABD-PE, CANNE, em alguns momentos contando com suporte e consultoria do STIC-RJ.

Hoje, o Coletivo de Som de Pernambuco conta com cerca de 20 profissionais espalhados pelo Brasil, sobretudo no Nordeste. Faz reuniões periódicas e estuda, num futuro próximo, poder promover cursos e oficinas de capacitações para seus integrantes e para o público em geral. Assim como a maioria dos profissionais de som espalhados pelo mundo e que compartilham as mesmas queixas, a perspectiva no futuro é de que técnicos de som e demais profissionais do audiovisual possam conviver “pacificamente” e que haja, pelo menos, conhecimento sobre o métier dos técnicos de som (desde o trabalho do técnico de som direto, passando pelos editores e chegando ao mixador). Para isso, o Coletivo produz material educativo sobre a profissão que são postados no blog. Os textos estão em português para que tenham um maior alcance entre os brasileiros que fazem parte do universo audiovisual (especialmente produtores e diretores de cinema).”

Por Catarina Apolonio.

 


Nov 9 2014

Editando Diálogos com Débora Opolski

Esta semana o portal Case-RTA Áudio para Filme, do profissional de som curitibano João Caserta, divulgou um didático e interessante vídeo sobre edição de diálogos com a editora de som Débora Opolski.

“No bate papo com a Débora Opolski nós falamos sobre edição de diálogos em longas para cinema. A Débora tem muita experiência nesse assunto e eu quis trazer um pouco disso pra vocês. O editor de diálogos é quem recebe e trata o som direto. O seu objetivo é criar uma pista de diálogos com a menor quantidade de ruídos possível. Pra conseguir isso, o editor usa procedimentos e técnicas e muita experiência, criatividade e ouvido! Ela explicou qual é o procedimento que ela usa pra editar diálogos, comentando cada etapa. Desde a abertura do OMF, organização da sessão de Pro Tools, conferencia do Som Direto, até a substituição dos takes e tudo mais. Também conversamos sobre dublagens (ADRs) e sobre como uma pessoa que trabalha sozinho no som de um filme pode usar esse conhecimento ou esses procedimento aqui pra fazer um curta.”


Sep 20 2014

A Importância do Som no Cinema por Geraldo Moraes

Mini documentário realizado com o diretor, roteirista e produtor Geraldo Moraes sobre a importância do som no cinema.