Semana ABC 2013.С 08 по 10 маяБразильская ассоциация кинематографиипредставляетНеделя ABC в 2013 году.С насыщенным календарем конференций, групп и дискуссий с личностями из разных областей фильм в Бразилии и за рубежом, событие происходит вбразильском кинов Сан-Паулу и открыт для общественности с бесплатным входом (пароли будут распределены за один час до каждой таблицы ).
В этом году звук становится особым вниманием, прикрываясь стол, посвященный здоровое мышление в современном бразильском кино,мастер-класс по искусству Фоли художника с международными, и два стола с участием двух смесителей * известным бразильским и консультант Dolby в Бразилии.Вот подробности:
Logicpara produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis emsoftware livre.Хотя в настоящее время существует два программных стандартов для производства звуковой фильм:Pro Toolsредактирования звука и смешивания, иLogicдля производства музыки, другие полезные инструменты для аудио производства выпускаются всвободное программное обеспечение.designingsound.org, o criativoSuper Flash Brosvoltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity .В качестве примера, комплекс[PD] чистые данныекоторой в последнее время предметом обсуждения на порталеdesigningsound.orgтворческихСупер Bros вспышкиперед звуком игры, и другие теперь более известный как Ardour и Audacity .С идеей добавления этих альтернативные возможности записи, редактирования, программирование, сведение и пр., созданные в Ремесленники Звукссылку " Free Audio программного обеспечения", которое является доступ к этим и другим программам для свободного использования.
Luiz Bolognesi.Ремесленники Звук * разговаривал с руководителями редактирования звуковых Laroca Алессандро и Эдуардо Virmond на звук работы в анимационный фильмИстория любви и яростьизЛуис Bolognesi.Virmondfalam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no1927 Audio, estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país.В этом интервью,LarocaиVirmondговорить о задаче создания звуков фильм, который происходит в четыре времени года, об особенностях работы анимацией и звуком работать на методологии, применяемой в1927 аудиостудии, где два партнеров, и это одна из самых важных центров пост-производства звука стране.
Ремесленники Звук: Как сделал предложение работать в фильме?
Алессандро Laroca: Это очень старый дизайн.В том же году он пришел к нам, Эдуардо?
Virmond Эдуардо: Я думаю, он пришел сразу послеЭлитный отряд 2, в 2010 году.Предварительный просмотр войск совпало с первой встречи в КуритибаИстория любви и ярость.Мы встретились сЕлены(Маура), который к этому времени был уже сборку фильма.Фильм разделен на 4 периода, 4 эпизодов.На данный момент, эпизоды 2:03 уже полным ходом.Первый был о анимацию и номер не существует.
Semana ABC 2012, o diretor de som argentinoGuido Berenblumnos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação.После того, как принял участие в семинаре "Звук в современном кино: концепции и новые технологии», вНеделю ABC в 2012 году, звукорежиссер аргентинскогоГвидо Berenblumрассказал нам о важности думать о звуке фильм за весь процесс его создания.Berenblumdestacou partes do roteiro do filmeO Pântano(2001), escrito e dirigido pela cineastaLucrecia Martel, nos quais apareciam indicações sonoras concretas.На семинаре, который состоялся вбразильском кинов Сан-Паулу 11 мая, 2012,Berenblumцветом точки сценарий фильмаМарш(2001), автор сценария и режиссер режиссерЛукреция Мартель, в котором появился звук конкретные указания.ПоBerenblum, работа звукорежиссера проходит через достижение этих сценариев громкие заявления, по определению технических решений и рабочий процесс с звук во всем творческом процессе фильма.Беседы перед записью звука может, в первую очередь, установить "режим acercarse" эстетический вариант для фильма, который включает в себя звуки.
Lucrecia Martel.В сочетании с начальной беседы, мы прикрепили вторую часть интервью, которое состоялось в Буэнос-Айресе (июль 2012), в которомBerenblumобсуждаемых тем, связанных с использованием звука в фильмах, где он работал в качестве звукорежиссера, о начале своей карьеры профессиональная о своем партнерстве с режиссеромЛукреция Мартель.
Документальный фильм "Жозе Geraldo- без звукового барьера "(Dada Северино, 2002 г.) входит в список тех фильмов, которые заслуживают, чтобы их спасли.Так или иначе дополняет материал, содержащийся в "Звуки здание"(Хосе Карлос Asbeg, 1980), траектория одного из величайших мастеров звука бразильского кино затем выделены.
Вот только стрейч пленки, которая доступна в Интернете.Короткий, но интересный.
Для того, чтобы дополнять сообщение "Синхронизация: Шифер и Бип"и нарушение некоторых из более неясных вопросов и не понял аудиовизуальной продукции, решили воспроизвести здесь перевод текста и учение о временной код.Я также взял некоторую практику ноты до конца и сделать доступными видео учит, как "jammear" хлопушкой электроники.
Временной код был первоначально разработан, чтобы описать каждый кадр видео программа для редактирования и контроля времени передачи.После тайм-код был адаптирован для использования в кино.В стрельбе, временной код используется, чтобы сделать процесс синхронизации звука и изображения проще - особенно в телекино - и синхронизировать воспроизведение музыки во время съемок.В пост-продакшн, временного кода можно использовать в сборке, а также синхронизировать различные элементы фильма звуковых эффектов и музыки.
Код времени будет просто информация, которая может быть отображена и представлены в различных форматах.В оборудованием, является электронный сигнал в звуковой частоты, который является двоичным числом.Он может быть закодированы в видеосигнале или оплачиваются отдельно в виде звукового сигнала.Для людей, информация может появиться в тайм-код читателя, как и обычные десятичные числа.В фильме, он может быть штрих-код или другие стандартные (или действительных чисел), находящегося между отверстиями и пение отрицательно, за пределами области изображения. Продолжить чтение
"Длинные устройства акустическом диапазоне", известный под аббревиатурой LRAD(Long Range Акустическое устройство) представляет собой устройство, которое испускает интенсивные высокочастотные шумы и может привести к необратимому повреждению слуха на близком расстоянии.Использование LRAD была изучена также силами безопасности во всем мире как мощное нелетальное звуковое оружие используется для "контроля" толпу.В Бразилии был использован в первый раз на этой неделе, чтобы содержать протестующих до деревни выселении Маракана, в городе Рио-де-Жанейро.В видео ниже вы можете видеть время, когда военная полиция в Рио использовали LRAD.
Вуди Norrysявляется американский изобретатель LRAD.Она также развивает другие проекты, которые рассматривают звук по-новому, как можно заметить в своей лекции в фондTED:
"Алхимики звука (Ренато Леви, 2003) представляет собой документальный фильм о судебном процессе в МПБ.Некоторые из наиболее важных бразильских музыкантов прокомментировал эксклюзивные интервью, его набеги на эксперименты:. Истоки, мотивы и последствия для его работы и для эволюционной линии МПБ "
Выезд Отличный документальный фильм "Алхимики Звук" ниже полностью:
Работник Творцавозвращается!На этот раз решение спорной теме приходом цифровой проекции:
«Переход от традиционной проекции фильма на цифровую проекцию модели или DCP(Digital Cinema Package) было весьма неспокойно.Расхождения в цвет, контрастность и звука сообщений о таких проблемах часто профессионалами, которые следуют проекции их работы.В настоящее время полное отсутствие шаблона оставил фотографов и кинематографистов волосы.Для людей звучать проблема не нова, но вход из фотографов на переднем крае битвы обещает нагреваться дискуссия вокруг отсутствие качества и стандартизации кинотеатрах по всей Бразилии.Cat Fight ".
"Эстетический выбор пленки непосредственно влияет на выбор технических и рабочих со звуком.Обсудите использование звука в современном кино является задуматься о важности думать о звуке фильм для всей творческого процесса, то есть, из сценария.В конечном счете, это также является анализ вклада новых технологий в творческом процессе "
Участие международных гостемГвидо Berenblum(прямой звукооператор, редактор и звукорежиссер Аргентина).
Tide Borges(técnica de som e professora da disciplina “Direção de Som” na FAAP).Докладчики:Эдуардо Сантос Мендес(саунд-дизайнер и профессор звук ЭКА / USP) иTide Борхес(звуковые и технические дисциплины учитель "Направление звука» в FAAP).
