Ремісники Звуку

Cinemateca Brasileira em São Paulo. Тепер доступні для онлайн перегляду таблиць Тиждень ABC 2013 відбулося 08-10 травня в бразильському кіно в Сан-Паулу. Semana ABC é uma oportunidade única no país de reunião de personalidades de diversas áreas do cinema refletindo sobre o seu mercado de trabalho. Підвищено Бразильська асоціація кінематографії , тиждень ABC є унікальною можливістю в країні зустріч особистостей з різних областей фільм відображає на своєму ринку праці. Крім того, надання дискусії, лекції, панелі і майстер-класи, які безпосередньо сприяють прогресу бразильського кіно.

Цього року звук був основний момент, прикриваючись стіл, присвячений здорове мислення в сучасному бразильському кіно та майстер-клас з мистецтва Фолі. Нижче у таблиці на звуковий роздумів у сучасної бразильської кіно за посередництва звуковий редактор, дослідник, професор і директор цього сайту, Бернардо Маркеса . O Som ao Redor “, roteirista e crítico de cinema), Carlos Alberto Mattos (crítico de cinema e editor da revista Filme Cultura “ O Som Nosso de Cada Filme “) e Ricardo Reis “Chuí” (supervisor e editor de som). І участю запрошених Kleber Mendonça Фільо (директор " звук навколо ", сценарист і кінокритик), Карлос Альберто Mattos (кінокритик і редактор журналу Культура Фільм " Звуки Наш кожен фільм ») і Рікардо Рейса "Чуйська" (науковий керівник і редактор звуку).

Щоб отримати доступ до інших таблиць, достатньо натиснути на посилання: Годинники таблиці тижні 2013 ABC в повному обсязі .

PS: Не вдалось завантажити Майстер-клас "Мистецтво Фолі" на YouTube у зв'язку з тим це має аудіовізуального контенту заблокованим адміністраторами. Тим не менш, ви можете подивитися його в той же посиланням: Годинники таблиці тижні 2013 ABC в повному обсязі .

Продовжити читання

Semana ABC 2013 . З 08 по 10 травня Бразильська асоціація кінематографії представляє Тиждень ABC в 2013 році . З насиченим календарем конференцій, груп і дискусій з особистостями з різних областей фільм в Бразилії і за кордоном, подія відбувається в бразильському кіно в Сан-Паулу і відкритий для громадськості з безкоштовним входом (паролі будуть розподілені за одну годину до кожної таблиці ).

Цього року звук стає особливою увагою, прикриваючись стіл, присвячений здорове мислення в сучасному бразильському кіно, майстер-клас з мистецтва Фолі художника з міжнародними, і два столи за участю двох змішувачів * відомим бразильським і консультант Dolby в Бразилії. Ось подробиці:

Продовжити читання

Logic para produção musical; outras ferramentas úteis de produção de áudio estão disponíveis em software livre . Хоча в даний час існує два програмних стандартів для виробництва звуковий фільм: Pro Tools редагування звуку та змішування, і Logic для виробництва музики, інші корисні інструменти для аудіо виробництва випускаються в вільне програмне забезпечення . designingsound.org , o criativo Super Flash Bros voltado para som de games , além de outros já mais conhecidos como Ardour e Audacity . Як приклад, комплекс [PD] чисті дані якої останнім часом предметом обговорення на порталі designingsound.org творчих Супер Bros спалаху перед звуком гри, і інші тепер більш відомий як Ardour і Audacity . З ідеєю додавання цих альтернативні можливості запису, редагування, програмування, зведення та пр., створені в Ремісники Звук посилання " Free Audio програмного забезпечення ", яке є доступ до цих та інших програм для вільного використання.

Насолоджуйтесь!

Luiz Bolognesi . Ремісники Звук * розмовляв з керівниками редагування звукових Laroca Алессандро і Едуардо Virmond на звук роботи в анімаційний фільм Історія кохання і лють з Луїс Bolognesi . Virmond falam sobre o desafio de criar os sons de um filme que se passa em quatro épocas distintas, sobre as peculiaridades do trabalho de som para animação e sobre a metodologia de trabalho empregada no 1927 Audio , estúdio onde os dois são sócios, e que é um dos mais importantes centros de pós-produção sonora do país. У цьому інтерв'ю, Laroca і Virmond говорити про завдання створення звуків фільм, який відбувається в чотири пори року, про особливості роботи анімацією і звуком працювати на методології, яка застосовується в 1927 аудіо студії, де два партнерів, і це одна з найважливіших центрів пост-виробництва звуку країні.

Ремісники Звук: Як зробив пропозицію працювати у фільмі?

Алессандро Laroca: Це дуже старий дизайн. У тому ж році він прийшов до нас, Едуардо?

Virmond Едуардо: Я думаю, він прийшов відразу після Елітний загін 2 , в 2010 році. Попередній перегляд військ збіглося з першої зустрічі в Куритиба Історія кохання і лють . Ми зустрілися з Олени (Маура), який до цього часу був вже збірку фільму. Фільм розділений на 4 періоди, 4 епізодів. На даний момент, епізоди 2:03 вже повним ходом. Перший був про анімацію і номер не існує.

Продовжити читання

Semana ABC 2012 , o diretor de som argentino Guido Berenblum nos falou sobre a importância de pensar a sonoridade de um filme durante todo o processo da sua criação. Після того, як взяв участь у семінарі " Звук в сучасному кіно: концепції та нові технології », в Неділю ABC в 2012 році , звукорежисер аргентинського Гвідо Berenblum розповів нам про важливість думати про звук фільм за весь процес його створення. Berenblum destacou partes do roteiro do filme O Pântano (2001), escrito e dirigido pela cineasta Lucrecia Martel , nos quais apareciam indicações sonoras concretas. На семінарі, який відбувся в бразильському кіно в Сан-Паулу 11 Травня, 2012, Berenblum кольором точки сценарій фільму Марш (2001), автор сценарію і режисер режисер Лукреція Мартель , в якому з'явився звук конкретні вказівки. За Berenblum , робота звукорежисера проходить через досягнення цих сценаріїв гучні заяви, за визначенням технічних рішень і робочий процес із звук у всьому творчому процесі фільму. Бесіди перед записом звуку може, в першу чергу, встановити "режим acercarse" естетичний варіант для фільму, який включає в себе звуки.

A Mulher Sem Cabeça (2008) e A Menina Santa (2004) da cineasta Lucrecia Martel; Café dos Maestros (2008) de Miguel Kohan ; Hamaca Paraguaya (2006) de Paz Encina ; Los Guantes Magicos (2003) de Martin Rejtman ; Garage Olimpo (1998) de Marco Bechis , entre outros. Пряма редактор звуку і звукового кіно, Гвідо Berenblum є звукорежисером з фільмів без голови дівчини (2008) та Святий Дівчина (2004) режисер Лукреція Мартель; метрів Кава (2008) від Мігеля Кохан ; Hamaca Paraguaya ( 2006) від Пас Енсіна ; Лос захвати Magicos (2003) від Мартіна Rejtman ; Гараж Олімпо (1998) від Marco Bechis , серед інших. Міністр семінар «Формат редагування звуку 5.1", Escuela Internacional де Cine у Televisión-де-Сан-Антоніо-де-лос-Баньос ( EICTV ) з 2010 року.

Lucrecia Martel . У поєднанні з початковою бесіди, ми прикріпили другу частину інтерв'ю, яке відбулося в Буенос-Айресі (липень 2012), в якому Berenblum обговорюваних тем, пов'язаних з використанням звуку у фільмах, де він працював в якості звукорежисера, про початок своєї кар'єри професійна про своє партнерство з режисером Лукреція Мартель .

Продовжити читання

Документальний фільм " Жозе Geraldo - без звукового бар'єру "(Dada Северіно, 2002 р.) входить до списку тих фільмів, які заслуговують, щоб їх врятували. Так чи інакше доповнює матеріал, що міститься в " Звуки будівля "(Хосе Карлос Asbeg, 1980), траєкторія одного з найбільших майстрів звуку бразильського кіно потім виділені.

Ось тільки стрейч плівки, яка доступна в Інтернеті. Короткий, але цікавий.

Для того, щоб доповнювати повідомлення " Синхронізація: Шифер та Біп "і порушення деяких з більш незрозумілих питань і не зрозумів аудіовізуальної продукції, вирішили відтворити тут переклад тексту і вчення про тимчасову код. Я також взяв деяку практику ноти до кінця і зробити доступними відео вчить, як "jammear" хлопавкою електроніки.

TIME CODE
JIM TANENBAUM , CAS Переклад статті ЖУРНАЛ MIX , квітень 1993 АВТОР ДЖИМ Таненбаум , CAS

Часовий код був спочатку розроблений, щоб описати кожен кадр відео програма для редагування і контролю часу передачі. Після тайм-код був адаптований для використання в кіно. У стрільбі, часовий код використовується, щоб зробити процес синхронізації звуку і зображення простіше - особливо в телекіно - і синхронізувати відтворення музики під час зйомок. У пост-продакшн, тимчасового коду можна використовувати в збірці, а також синхронізувати різні елементи фільму звукових ефектів і музики.

Код часу буде просто інформація, яка може бути відображена і представлені в різних форматах. У обладнанням, є електронний сигнал в звуковий частоти, який є двійковим числом. Він може бути закодовані в відеосигналі або оплачуються окремо у вигляді звукового сигналу. Для людей, інформація може з'явитися в тайм-код читача, як і звичайні десяткові числа. У фільмі, він може бути штрих-код або інші стандартні (або дійсних чисел), що знаходиться між отворами і спів негативно, за межами області зображення.
Продовжити читання

Одержати свої затички для вух шафі!

"Довгі пристрої акустичному діапазоні", відомий під абревіатурою LRAD (Long Range Акустичне пристрій) являє собою пристрій, який випускає інтенсивні високочастотні шуми і може призвести до необоротного пошкодження слуху на близькій відстані. Використання LRAD була вивчена також силами безпеки в усьому світі як потужне нелетальної звукове зброя використовується для "контролю" натовп. У Бразилії був використаний в перший раз на цьому тижні, щоб утримувати протестувальників до села виселення Маракана, в місті Ріо-де-Жанейро. У відео нижче ви можете бачити час, коли військова поліція в Ріо використовували LRAD.

Вуді Norrys є американський винахідник LRAD. Вона також розвиває інші проекти, які розглядають звук по-новому, як можна помітити у своїй лекції у фонд TED :

Продовжити читання

"Алхіміки звуку (Ренато Леві, 2003) являє собою документальний фільм про судовий процес у МПБ. Деякі з найбільш важливих бразильських музикантів прокоментував ексклюзивні інтерв'ю, його набіги на експерименти:. Витоки, мотиви і наслідки для його роботи і для еволюційної лінії МПБ "

Виїзд Відмінний документальний фільм "Алхіміки Звук" нижче повністю:

Працівник Творця повертається! Цього разу рішення спірної темі приходом цифрової проекції:

«Перехід від традиційної проекції фільму на цифрову проекцію моделі або DCP (Digital Cinema Package) було вельми неспокійно. Розбіжності в колір, контрастність і звуку повідомлень про такі проблеми часто професіоналами, які слідують проекції їх роботи. В даний час повна відсутність шаблону залишив фотографів і кінематографістів волосся. Для людей звучати проблема не нова, але вхід з фотографів на передньому краї битви обіцяє нагріватися дискусія навколо відсутність якості та стандартизації кінотеатрах по всій Бразилії. Cat Fight ".